在世界電影理論進(jìn)程中,克里斯蒂安·麥茨的第二電影符號(hào)學(xué)具有劃時(shí)代意義。不同于以往電影研究局限于電影文本本體的研究視角,麥茨首次將精神分析理論引入電影研究領(lǐng)域,以觀(guān)眾主體為出發(fā)點(diǎn),深入探尋了電影與觀(guān)眾之間的心理交流活動(dòng)。自此,世界電影理論研究跨越了經(jīng)典電影理論時(shí)期,打開(kāi)了現(xiàn)代電影理論研究之門(mén)。為方便表述,本文采用學(xué)界認(rèn)可的麥茨電影符號(hào)學(xué)理論研究歷程的二分法,將麥茨電影符號(hào)學(xué)分為第一電影符號(hào)學(xué)理論與第二電影符號(hào)學(xué)理論。本文主要從麥茨第二電影符號(hào)學(xué)理論的形成基礎(chǔ)、核心研究?jī)?nèi)容、價(jià)值與貢獻(xiàn)三個(gè)方面對(duì)其展開(kāi)深入、細(xì)致的闡述。第一部分,主要闡述麥茨第二電影符號(hào)學(xué)理論的形成基礎(chǔ),并將之分為方法基礎(chǔ)與本體基礎(chǔ)兩部分。在研究方法方面,處于早期的第一電影符號(hào)學(xué)理論研究是建立在索緒爾與羅蘭·巴特結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)基礎(chǔ)上的電影文本本體研究。由于第一電影符號(hào)學(xué)理論研究的對(duì)象僅局限于電影文本本體,其自身逐漸走向自我封閉的死胡同,而第二電影符號(hào)學(xué)理論研究采用了語(yǔ)言學(xué)與精神分析學(xué)相結(jié)合的研究方法,從而完成符號(hào)學(xué)研究從第一階段向第二階段的過(guò)渡。在本體基礎(chǔ)方面,麥茨第一電影符號(hào)學(xué)理論是其第二電影符號(hào)學(xué)理論得以建立的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),...

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2.1八大組合段關(guān)系圖

其中沒(méi)有斷裂，例如完整的一場(chǎng)打斗、一次行動(dòng)、一處風(fēng)景等。在段落中，麥茨繼續(xù)對(duì)其進(jìn)行分割，又劃分為一般段落與插曲式段落。(8).一般段落,電影中的一般的段落是指，影像在表現(xiàn)事件進(jìn)行的整個(gè)進(jìn)程時(shí)并有完全展現(xiàn)，而是對(duì)其中的事件進(jìn)行了省略或者壓縮，但并不影響觀(guān)眾對(duì)整個(gè)事件解。例如在電影中....

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