文章著眼于尚未得到輿論重視的20世紀(jì)80年代國產(chǎn)娛樂片。文章認(rèn)為,娛樂電影不但未曾缺席盛極一時(shí)的傷痕思潮,而且還通過"借殼上市"的方式跨越了"清除精神污染"的運(yùn)動(dòng),繼續(xù)著歷史反思的工作。雖然娛樂電影的本質(zhì)訴求阻礙了反思深度的開掘,但"借殼上市"依然值得肯定,因?yàn)檫@一策略的實(shí)施,思想性和娛樂性之間的壁壘不再堅(jiān)不可摧,而在從周曉文開始的影像實(shí)踐中,徹底拆除兩者間高墻的設(shè)想也在逐漸地轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)。

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

圖1《小巷名流》（1985）劇照

這便是犯罪刑偵片的第一種敘述情景所要追求的敘事效果，在對傷痕電影“政治正確”這一創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的重復(fù)書寫中，這些影片毫無疑義地成為了政治記憶的一部分，“政治記憶的合法化不僅從政治權(quán)利的妥協(xié)和認(rèn)同感培養(yǎng)中得到，也會通過壓制等強(qiáng)力手段得到。占據(jù)支配地位的政治力量能夠通過對異己政治記憶的摧毀....

圖2《翡翠麻將》（1987）劇照

不同于通過指認(rèn)創(chuàng)傷記憶而確證個(gè)體身份的藍(lán)蕓，《瘋狂歌女》中的當(dāng)紅女歌星與《死期臨近》中的變態(tài)殺手遭遇的，卻是因創(chuàng)傷記憶的延宕所導(dǎo)致的“身份位置失焦”的困境。延宕意味著創(chuàng)傷將以延遲的形式出現(xiàn)�！皠�(chuàng)傷延遲性”的概念出自于弗洛伊德（SigmundFreud），有研究者進(jìn)一步指出，創(chuàng)傷....

本文編號：3903936