孛兒只斤·鐵木真作為人類歷史上一位偉大的軍事家、政治家,一直以來以“一代天驕成吉思汗”的美譽而享譽世界,成為頗受中外電影藝術(shù)家青睞的電影題材。長期以來,學術(shù)界對成吉思汗題材電影的整體研究和比較研究還比較匱乏。作為史詩片的一種亞類型,成吉思汗題材電影有著較為鮮明的史詩片的類型品格。就敘事模式而言,飽經(jīng)磨難的英雄成長史、愛恨交織的情感糾葛、統(tǒng)一蒙古的戰(zhàn)爭呈現(xiàn)都是這一題材電影較為固定的敘事程式;就鏡像呈現(xiàn)而言,宏大壯闊的環(huán)境空間、游牧民族的風土人情、緊張激烈的戰(zhàn)爭奇景同樣是該類電影必不可少的類型元素。盡管成吉思汗題材電影呈現(xiàn)出整體上的類型特質(zhì),但通過對《成吉思汗》《一代天驕成吉思汗》《蒙古王》三部作品進行兩兩對比研究,可以發(fā)現(xiàn)每部作品在主題呈現(xiàn)上的差異。囿于主創(chuàng)民族身份的不同,《成吉思汗》是以一種他者式的冷靜客觀再現(xiàn)歷史,而《一代天驕成吉思汗》則試圖詮釋或是建構(gòu)自身民族的歷史傳奇;我國拍攝的《成吉思汗》與《一代天驕成吉思汗》都充滿著濃厚的大一統(tǒng)的家國情懷,反觀俄羅斯等國聯(lián)合攝制的《蒙古王》,則充滿著苦難情結(jié)和宗教浸淫;如果說《一代天驕成吉思汗》是新時期民族復興的影像表達的話,那么《止殺令》則...

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 研究背景與研究意義
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究意義
    1.2 研究現(xiàn)狀與論文創(chuàng)新點
        1.2.1 研究現(xiàn)狀
        1.2.2 論文創(chuàng)新點
    1.3 研究內(nèi)容與方法
        1.3.1 研究內(nèi)容
        1.3.2 研究方法
第二章 史詩片與成吉思汗題材電影
    2.1 史詩片
        2.1.1 史詩片概論
        2.1.2 史詩片的類型特質(zhì)
    2.2 成吉思汗題材電影
        2.2.1 中國成吉思汗題材電影概述
        2.2.2 外國成吉思汗題材電影概述
第三章 成吉思汗題材電影的史詩片品格
    3.1 類型化敘事
        3.1.1 飽經(jīng)磨難的英雄成長史
        3.1.2 愛恨交織的情感糾葛
        3.1.3 統(tǒng)一蒙古的戰(zhàn)爭呈現(xiàn)
    3.2 類型化鏡像呈現(xiàn)
        3.2.1 環(huán)境空間
        3.2.2 民族風情
        3.2.3 戰(zhàn)爭奇景
第四章 成吉思汗題材電影主題呈現(xiàn)的差異
    4.1 不同民族語境中主題呈現(xiàn)的差異
        4.1.1 《成吉思汗》：他者式的客觀再現(xiàn)
        4.1.2 《一代天驕成吉思汗》：自身民族歷史寓言的建構(gòu)
    4.2 不同國家語境中主題呈現(xiàn)的差異
        4.2.1 《蒙古王》：宗教式的苦難情結(jié)
        4.2.2 《一代天驕成吉思汗》：大一統(tǒng)的家國情懷
    4.3 不同時代語境中電影主題呈現(xiàn)的差異
        4.3.1 《一代天驕成吉思汗》：新時期民族復興的影像表達
        4.3.2 《止殺令》：“一帶一路”背景下和平理念的倡導
第五章 絲路視野下成吉思汗題材電影的可能呈現(xiàn)
    5.1 《亞歷山大大帝》(2004)的借鑒
        5.1.1 《亞歷山大大帝》與成吉思汗題材電影的同質(zhì)性
        5.1.2 《亞歷山大大帝》(2004)的借鑒
    5.2 絲路視野下成吉思汗題材電影的可能呈現(xiàn)
        5.2.1 成吉思汗題材電影的絲路文化價值
        5.2.2 絲路視野下成吉思汗題材電影的可能呈現(xiàn)
結(jié)論
參考文獻
攻讀碩士學位期間取得的科研成果
致謝



本文編號：3900888