本文關(guān)鍵詞：寧浩電影研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：寧浩作為第六代電影導(dǎo)演的生力軍，他每部上映的電影作品都取得了非常好的票房成績(jī)。是什么可以讓寧浩成為國(guó)產(chǎn)電影票房大戰(zhàn)中以小搏大的佼佼者，成為成功的第六代導(dǎo)演。本文以此為著力點(diǎn)，以寧浩全部的電影作品為研究對(duì)象，剖析其創(chuàng)作的優(yōu)點(diǎn)與不足、解開(kāi)其成功之謎。本文主要從寧浩的電影之路、寧浩電影的影像世界以及對(duì)寧浩電影評(píng)價(jià)等方面進(jìn)行研究，總結(jié)出其電影創(chuàng)作優(yōu)劣之處及對(duì)寧浩電影本身和中國(guó)電影更好發(fā)展的積極促進(jìn)作用。 在寧浩的電影之路這一部分，本文主要通過(guò)對(duì)寧浩的成長(zhǎng)環(huán)境、寧浩的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、寧浩的電影創(chuàng)作等方面來(lái)完成對(duì)于寧浩電影成長(zhǎng)的敘述。另外，寧浩由于受同時(shí)期的第六代導(dǎo)演創(chuàng)作的影響，其電影作品的創(chuàng)作風(fēng)格既有對(duì)第六代的繼承又有自己的創(chuàng)新。 對(duì)寧浩電影影像世界的研究，本文主要從電影的主題意蘊(yùn)、敘事藝術(shù)以及影像語(yǔ)言三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。在電影的主題表達(dá)上，寧浩既有與第六代導(dǎo)演的共同關(guān)注，也有著他自己對(duì)于社會(huì)、人生的獨(dú)特思考。寧浩善于通過(guò)表現(xiàn)社會(huì)底層小人物的欲望訴求，完成對(duì)人性的思考；通過(guò)人物自我的尋找與回歸，完成對(duì)自我價(jià)值的審視；通過(guò)對(duì)人物經(jīng)歷失去、犧牲的敘寫(xiě)，完成對(duì)成長(zhǎng)之痛的表達(dá)。 對(duì)寧浩電影的敘事藝術(shù)研究，主要從敘事結(jié)構(gòu)、敘事空間、道具與細(xì)節(jié)三方面進(jìn)行闡釋。在敘事結(jié)構(gòu)上，主要采用線性的單線索多視點(diǎn)敘事結(jié)構(gòu)與非線性的多線索交叉敘事結(jié)構(gòu)；在敘事空間上，主要通過(guò)特定的承載事件發(fā)生的場(chǎng)景設(shè)置、具有隱喻性的場(chǎng)景表現(xiàn)、蒙太奇的場(chǎng)景空間轉(zhuǎn)換來(lái)完成影視空間的敘事功能；在道具與細(xì)節(jié)上，通過(guò)道具運(yùn)用與細(xì)節(jié)表現(xiàn)推動(dòng)故事的情節(jié)發(fā)展，完成影片的敘事。 在影像語(yǔ)言上，，從鏡頭語(yǔ)言、臺(tái)詞對(duì)白、影片配樂(lè)三個(gè)方面來(lái)研究。在鏡頭運(yùn)用上，通過(guò)碎片化的鏡頭，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的快速切換，加快影片節(jié)奏，制造緊張氣氛；通過(guò)主客觀鏡頭的交叉，交代環(huán)境、表現(xiàn)人物心理、刻畫(huà)人物性格、實(shí)現(xiàn)影片主題的表達(dá)；通過(guò)長(zhǎng)鏡頭客觀地呈現(xiàn)環(huán)境變化中的人物心理反應(yīng)，引起觀眾與主人公的情感共鳴。在影片的言語(yǔ)設(shè)置上，通過(guò)獨(dú)具特色的方言臺(tái)詞和配樂(lè)為觀眾呈現(xiàn)了出了一個(gè)歡快、奇觀化的影像世界。 透過(guò)寧浩的影像世界，不難發(fā)現(xiàn)其作品成功和獲得高票房的原因。他創(chuàng)作風(fēng)格多變，表現(xiàn)手法常新，能夠熟練運(yùn)用電影語(yǔ)言表達(dá)自己的思想。他的電影著力于講故事，講普通大眾易懂又樂(lè)于接受的故事，具有很強(qiáng)烈的社會(huì)寫(xiě)實(shí)性。他通過(guò)電影的類型化元素的融合實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)類型化電影的探索。他關(guān)注中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)力求電影商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡發(fā)展。雖然在電影創(chuàng)作與探索的過(guò)程中，其部分作品有些許的不足，但是他電影的優(yōu)秀之處仍然值得其他電影導(dǎo)演借鑒，他真誠(chéng)執(zhí)著的創(chuàng)作態(tài)度仍然值得肯定，他獨(dú)特多變的創(chuàng)作方式仍然值得學(xué)習(xí)。希望本文對(duì)于寧浩電影的研究可以為寧浩電影和中國(guó)電影的發(fā)展做出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：寧浩 主題意蘊(yùn) 敘事藝術(shù) 影像語(yǔ)言 商業(yè)性與藝術(shù)性 電影類型化
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J911
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-8
• 目錄8-10
• 1 緒論10-16
• 1.1 選題意義與目的10
• 1.2 研究?jī)?nèi)容與方法10
• 1.3 研究現(xiàn)狀10-16
• 2 寧浩的電影之路16-20
• 2.1 寧浩的成長(zhǎng)16-18
• 2.1.1 成長(zhǎng)環(huán)境16
• 2.1.2 學(xué)習(xí)經(jīng)歷16-17
• 2.1.3 電影創(chuàng)作17-18
• 2.2 寧浩與“第六代”18-20
• 2.2.1 第六代18
• 2.2.2 作為第六代的寧浩18-20
• 3 寧浩電影的影像世界20-46
• 3.1 主題意蘊(yùn)20-25
• 3.1.1 社會(huì)邊緣人物的欲望訴求與人性審思20-22
• 3.1.2 自我尋找與回歸22-23
• 3.1.3 撕裂的成長(zhǎng)23-25
• 3.2 敘事藝術(shù)25-38
• 3.2.1 敘事結(jié)構(gòu)25-29
• 3.2.2 敘事空間29-35
• 3.2.3 道具與細(xì)節(jié)35-38
• 3.3 影像語(yǔ)言38-46
• 3.3.1 鏡語(yǔ)特點(diǎn)38-41
• 3.3.2 言語(yǔ)特色41-44
• 3.3.3 配樂(lè)特點(diǎn)44-46
• 4 對(duì)寧浩電影的整體評(píng)價(jià)46-52
• 4.1 寧浩電影的優(yōu)點(diǎn)46-49
• 4.1.1 講故事為電影之本46-47
• 4.1.2 電影類型化的探索47-48
• 4.1.3 藝術(shù)與商業(yè)的平衡48-49
• 4.2 寧浩電影的不足49-52
• 結(jié)語(yǔ)52-54
• 致謝54-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 附錄58-60
• 在校期間發(fā)表的論文60

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 馬艷穎;;《瘋狂的石頭》中經(jīng)典對(duì)白的語(yǔ)用解釋——兼評(píng)會(huì)話含義理論的運(yùn)用[J];安徽文學(xué)(下半月);2007年10期

2 楊柳;;消解與惡搞的狂歡——國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影與青年亞文化[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2010年02期

3 陳捷;;寧浩的類型與意義[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2010年02期

4 席永鋒;;《瘋狂的石頭》:黑色幽默與困惑人生[J];電影文學(xué);2006年10期

5 羅永強(qiáng);;《瘋狂的石頭》中的語(yǔ)言特色[J];電影文學(xué);2007年12期

6 康寧;;讀解寧浩喜劇電影的商業(yè)美學(xué)[J];電影文學(xué);2010年01期

7 李靜;;從寧浩的“瘋狂”系列電影探析多線索敘事的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)[J];電影文學(xué);2011年16期

8 張海燕;;話語(yǔ)的盛宴與狂歡——《瘋狂的石頭》文本意文解析[J];電影評(píng)介;2006年17期

9 王文中;劉啟文;蔣安琪;;電影《瘋狂的石頭》:一次成功的商業(yè)片突圍[J];電影評(píng)介;2006年22期

10 周衛(wèi)紅;魏鋼;;《瘋狂的石頭》:荒誕中的反思[J];電影評(píng)介;2007年01期

  本文關(guān)鍵詞：寧浩電影研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：389333