作為第六代導(dǎo)演的代表,賈樟柯長期專注于紀(jì)實(shí)電影。在紀(jì)實(shí)電影中,紀(jì)實(shí)特征的凸顯尤為重要。第六代導(dǎo)演是在中國改革開發(fā)的新時(shí)期下成長起來的,這恰好使得"紀(jì)實(shí)"成為了這一代導(dǎo)演的一大創(chuàng)作風(fēng)格。從個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格上來看,符號(hào)的恰當(dāng)使用是賈樟柯的形象標(biāo)簽。他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法,使他在時(shí)代長河中脫穎而出,形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。無論哪部電影,經(jīng)過多年的沉淀,都依舊能從中窺得他個(gè)性化的創(chuàng)作技法。

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【文章目錄】：
一、《山河故人》劇情簡介
二、《山河故人》中的隱喻符號(hào)
    (一)《山河故人》中的銀幕符號(hào)
    (二)《山河故人》中的景物隱喻符號(hào)
        1.黃河——表里如一的夢里家園
        2.塔——消逝遠(yuǎn)去的過往時(shí)光
    (三)《山河故人》中的道具隱喻符號(hào)
        1.扛刀少年
        2.鑰匙
        3.槍、墜落的飛機(jī)等
    (四)超現(xiàn)實(shí)主義符號(hào)的運(yùn)用
三、結(jié)論



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