日本當(dāng)代藝術(shù)家森村泰昌以他戲仿西方經(jīng)典繪畫和電影劇照中的女性形象的表演和攝影聞名。本文以森村泰昌戲仿美國電影明星瑪麗蓮·夢露的《瑪麗蓮系列》 (1996)和近期完成的項(xiàng)目《安魂曲》中挪用日本作家三島由紀(jì)夫形象的"烈火的季節(jié)"一章(2006)為例,從性別研究的角度分析森村泰昌的表演和攝影作品。通過比較瑪麗蓮·夢露在《七年之癢》劇照中的形象與森村泰昌的《自畫像(女演員)/ 白色瑪麗蓮》和《自畫像(女演員)/ 黑色瑪麗蓮》,考察藝術(shù)家如何通過自己的男性身體挑戰(zhàn)異性戀男性的凝視和固化的性別身份。同時(shí),作者將藝術(shù)家的作品放置在戰(zhàn)后美日關(guān)系的語境之中,分析兩位被挪用對象瑪麗蓮·夢露和三島由紀(jì)夫之間的聯(lián)系。通過比較三島由紀(jì)夫在《薔薇刑》 (細(xì)江英公攝)中的形象和森村泰昌在"烈火的季節(jié)"中的戲仿,探尋森村泰昌如何由個體的性別展演透視國家的文化性別。

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【文章目錄】：
Performing Monroe
Performing Mishima
Conclusion



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