電影呈現(xiàn)的西安城市空間形象,是古代"京兆"長(zhǎng)安空間、近代"廢都"西京空間和現(xiàn)代"古城"西安空間三張不同面孔的鉚合或斷裂。作為一種消失了的空間和"不可見的城市",電影中的長(zhǎng)安城成了一種不可見、不可知的想象和魔幻之城。在"到西北去"與"西安事變"的災(zāi)難與困境敘事中,作為一座營(yíng)建十多載又被廢棄的"陪都"西京,電影鏡像呈現(xiàn)出揮之不去的"廢都"氣象與混亂景象。電影中現(xiàn)代"古城"西安城市空間形象的塑造和傳播,充滿了文化思辨的現(xiàn)代性隱喻。在"一帶一路"語(yǔ)境下,就要在電影呈現(xiàn)中凸顯傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的精神和精髓,進(jìn)而更好地塑造西安城市空間文化形象。

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【文章目錄】：
一、鏡中之城:對(duì)比視野中城市空間的影像呈現(xiàn)與都市意象
二、“京兆”長(zhǎng)安:電影中古代長(zhǎng)安城的鏡像空間與文化景觀
三、“廢都”西京:電影中近代西安城市的空間敘事與文化意象
    (一)電影影像中的西安災(zāi)難敘事
    (二)“陪都”西京與“廢都”意象
    (三)“西安事變”:電影《西安事件》與《西安事變》
四、“古城”西安:電影中當(dāng)代西安城市的空間呈現(xiàn)與現(xiàn)代隱喻
    (一)“都市里的鄉(xiāng)村”:黃建新電影中西安城市電影的空間呈現(xiàn)與現(xiàn)代隱喻
    (二)古風(fēng)猶存:新世紀(jì)以來(lái)電影中的西安城市景觀書寫
五、結(jié) 語(yǔ)



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