民族電影類型化的完善和發(fā)展是一個(gè)國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展和電影國(guó)際化的基礎(chǔ)。"一帶一路"發(fā)展戰(zhàn)略延展了中國(guó)民族電影在全球化視域下的特殊性與普遍性交織的向度。本文以同屬亞洲東方文化的印度、韓國(guó)、伊朗、泰國(guó)、日本等國(guó)電影類型化敘事的成功為例,基于民族敘事內(nèi)部觀影和他者窺視中相異的受眾觀感剖析電影敘事中的視覺(jué)符號(hào)、敘事美學(xué)、思想精神內(nèi)核和"跨地性"多元文化敘事,以及在民族電影創(chuàng)作中類型化與泛類型化現(xiàn)象,以此從創(chuàng)作的角度探討中國(guó)民族電影的類型化和國(guó)際化發(fā)展策略。

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【文章目錄】：
一、內(nèi)部觀影和他者窺視并存的民族敘事
二、建構(gòu)民族電影的類型化敘事策略
    1.民族思想內(nèi)核的類型化敘事。
    2.民族文化視覺(jué)符號(hào)的類型化敘事。
    3.民族敘事美學(xué)的類型化創(chuàng)新。
    4.“跨地域性”的多元文化敘事。
三、類型化與泛類型化的邊界
四、結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3867372