發(fā)布時間：2023-09-03 17:39

　　自紀錄片誕生以來,關于長鏡頭和蒙太奇的使用就備受爭議。長鏡頭和蒙太奇代表了紀錄片兩種截然不同的創(chuàng)作態(tài)度,以長鏡頭為代表的客觀紀實,以蒙太奇為代表的虛構。20世紀60年代出現(xiàn)的直接電影,更是將紀實的手法推到極致,紀錄片就是記錄現(xiàn)實,不應加入任何現(xiàn)實以外的東西。但是這種使用長鏡頭跟拍出來的影片真的能達到現(xiàn)實嗎?答案顯然是否定的。紀錄片作為打磨現(xiàn)實的“錘子”,它的目的是對現(xiàn)實進行反思,一味的描摹現(xiàn)實是毫無意義的,也無法稱之為紀錄片�；仡櫦o錄片的發(fā)展史,虛構與紀錄片相應而生,它經歷了肯定-否定-肯定的發(fā)展過程。實踐證明,任何紀錄片都帶有虛構的成分,這里的虛構并不是說影片中憑空捏造的畫面,也不是簡單的搬演和情景再現(xiàn),而是涉及了創(chuàng)作者主觀情感的所有元素,像拍攝角度、拍攝順序、懸念設置等一切技法與藝法上的選擇�，F(xiàn)在,虛構在紀錄片故事化敘事中的使用越發(fā)多樣化,如何使用虛構技巧使紀錄片更能深刻的表達主題,成為創(chuàng)作者需要探討的重要問題。

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究意義
    1.3 研究現(xiàn)狀
    1.4 研究內容
2 拍攝中的虛構梳理敘事脈絡
    2.1 利用擺拍達到謀篇布局的建構目的
    2.2 利用補拍揭示影像的表意內涵
    2.3 通過情景再現(xiàn)彌補“敘事斷點”
3 敘事中的虛構增強故事化敘事效果
    3.1 矛盾沖突是情節(jié)推進的動力
    3.2 懸念設置是故事化敘事的主要手段
4 剪輯中的虛構調節(jié)敘事節(jié)奏
    4.1 用敘事蒙太奇統(tǒng)籌情節(jié)與細節(jié)
    4.2 用表現(xiàn)蒙太奇揭示影片深意
5 聲音中的虛構深化主題內涵
    5.1 通過解說詞表達作者情感態(tài)度
    5.2 利用音樂調動觀眾心理情緒
6 結語
參考文獻
致謝



本文編號：3845485