根據(jù)真實案件改編的香港奇案電影,可以追溯到上個世紀(jì)七十年代,由邵氏電影公司出品的“香港奇案”系列。雖然完整的類型模式在當(dāng)時并未形成,但該系列影片可視為香港奇案電影的雛形。得益于香港較早建立完善的電影工業(yè)體系,以及香港電影分級制度的確立,使得奇案電影進(jìn)入了一個飛速發(fā)展的時期,甚至一度“霸占”了香港電影市場的大銀幕。因其題材與現(xiàn)實緊密關(guān)聯(lián),并且內(nèi)容上包含了大量色情、暴力的鏡頭,雖然在上映時多被定級為“三級片”,但觀者依然趨之若鶩。在香港本土電影市場低迷的時期,奇案電影及衍生類型(sub-genre)成為了制片方和影院大賺一筆的“票房保障”。奇案電影有以下幾種類型模式與特征:取材于真實刑案;人物塑造多樣化;以線性敘事結(jié)構(gòu)為主;大量性與暴力的直觀展現(xiàn);極力展示香港都市的冷漠和強(qiáng)烈的無政府主義傾向。這個時期的香港奇案電影整體質(zhì)量偏差,內(nèi)容也比較惡俗,雖在電影市場上票房成績較好,但難登大雅之堂。諸多跟風(fēng)之作的泛濫對香港電影市場的健康發(fā)展也造成了極大傷害。類型電影雖然有著標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范化的生產(chǎn)模式,但隨著時代與社會政治經(jīng)濟(jì)文化的變遷,在拍攝手法以及內(nèi)容主旨上亦會有變化。近年來,隨著大陸和香港之間交流的日...

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題背景及研究意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究思路
第一章 奇案電影的發(fā)展歷程
    第一節(jié) 初具雛形的奇案電影
    第二節(jié) 奇案電影的發(fā)展
    第三節(jié) 奇案電影的興盛與衰落
    第四節(jié) 新時期的奇案電影
第二章 奇案電影的類型模式與特征
    第一節(jié) 真實刑案基礎(chǔ)上的改編
    第二節(jié) 奇案電影的人物塑造
        一、犯罪分子的塑造
        二、警察形象的塑造
    第三節(jié) 奇案電影的敘事結(jié)構(gòu)
        一、因果式線性結(jié)構(gòu)
        二、非因果式線性結(jié)構(gòu)
    第四節(jié) 永恒不變的性與暴力
        一、奇案電影中的性元素
        二、奇案電影中的暴力元素
    第五節(jié) 冷漠都市的構(gòu)建與無政府主義的表達(dá)
        一、冷漠都市的構(gòu)建
        二、無政府主義傾向的表達(dá)
第三章 新語境下的香港奇案電影
    第一節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)的多樣化
        一、《天水圍的夜與霧》的敘事結(jié)構(gòu)及特點
        二、《踏血尋梅》的敘事結(jié)構(gòu)及特點
    第二節(jié) 意蘊深厚的鏡語與意向表達(dá)
        一、《天水圍的夜與霧》的鏡語風(fēng)格與意向表達(dá)
        二、《踏血尋梅》的鏡語風(fēng)格與意向表達(dá)
    第三節(jié) 雙重“他者”的構(gòu)建
        一、政治身份上的“他者”
        二、文化想象上的“他者”
    第四節(jié) 性與暴力元素的弱化
        一、《天水圍的夜與霧》中的性與暴力
        二、《踏血尋梅》中的性與暴力
    第五節(jié) 聚焦新移民女性
        一、從敘事邊緣到敘事中心
        二、對新移民女性的人文關(guān)懷
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝



本文編號：3841930