新中國成立初期,電影表演美學(xué)呈現(xiàn)為一種紀(jì)錄片式的風(fēng)格。因?yàn)樵跉v史的巨大變化之下,表演無法深入時(shí)代和人物的內(nèi)心,只能是一種"速描"和"白描",有著表層的素凈和明朗。如果說"體驗(yàn)生活"在從前還只是表演觀念,在新中國成立初期已經(jīng)變成一種表演工作制度,"體驗(yàn)學(xué)派"初步形成。"體驗(yàn)學(xué)派"還只是達(dá)乎行為而止于行為,過程式的表演普及,表演比較拘謹(jǐn),情節(jié)矛盾解決輕易,主角呆板而配角相對(duì)生動(dòng),表演的舞臺(tái)化痕跡較重。紀(jì)錄片式表演風(fēng)格的成因,主要是時(shí)代的嶄新以及陌生,來不及沉淀及其深度闡述,以及延安紀(jì)錄片電影美學(xué)的慣性作用,與農(nóng)村觀眾文化水平的適應(yīng)問題。

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、緒論：簡(jiǎn)約美學(xué)的歷史邏輯
二、“體驗(yàn)學(xué)派”的表演制度
三、“全過程”的表演形態(tài)
四、“行為表演”的美學(xué)屬性
結(jié)語：不可復(fù)制的表演記憶



本文編號(hào)：3838360