作為香港新浪潮的參與者,臺(tái)灣新電影的見證人,演員、導(dǎo)演、歌手、監(jiān)制、編劇,張艾嘉輾轉(zhuǎn)不同地域,游走在不同身份之間,置身于不同的地域,身處不同的角色之中,張艾嘉在創(chuàng)作道路上從未停歇。本文以張艾嘉的導(dǎo)演作品為研究對(duì)象,將張艾嘉的電影創(chuàng)作放置于文化研究的視閾之下審視,一共分為四個(gè)章節(jié),根據(jù)不同的創(chuàng)作主題,結(jié)合相應(yīng)的歷史語(yǔ)境,勾連不同的地域,以其獲得對(duì)張艾嘉導(dǎo)演作品更多維度、更加全面的認(rèn)知。第一章是對(duì)張艾嘉導(dǎo)演創(chuàng)作的歷史語(yǔ)境的梳理,以時(shí)間和空間兩個(gè)向度為框架,在時(shí)間層面,張艾嘉的作品不論是題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式亦或是意識(shí)形態(tài)都隨著歷史演進(jìn)處于不斷的變化之中;在空間層面,其作品創(chuàng)作一直輾轉(zhuǎn)于流動(dòng)的地域之中,鑲嵌在復(fù)雜的關(guān)系之中。結(jié)合社會(huì)歷史環(huán)境與個(gè)體經(jīng)驗(yàn),更加深入地挖掘其創(chuàng)作文本。第二章將以性別視角展開對(duì)張艾嘉創(chuàng)作作品中的性別政治與性欲政治的探討,探尋張艾嘉文本中對(duì)女性角色和男性角色的塑造。在女性角色的塑造上,張艾嘉將目光投向了各個(gè)年齡層的女性,以她女性的視角關(guān)照處于人生不同階段的女性,而與女性形成對(duì)照的男性,張艾嘉將男性從社會(huì)空間拉回到家庭空間,男性角色在整體上呈現(xiàn)出“去勢(shì)”的特征,并分析了“去勢(shì)...

【文章頁(yè)數(shù)】：84 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、本文的選題背景
    二、研究對(duì)象界定和研究意義
    三、已有研究成果述評(píng)
    四、方法論與框架結(jié)構(gòu)
第一章 張艾嘉創(chuàng)作的歷史語(yǔ)境
    第一節(jié) 時(shí)代回聲——張艾嘉創(chuàng)作的時(shí)間歷程
        一、80年代——“最美好的年代”
        二、90年代——身份認(rèn)同的危機(jī)
        三、新世紀(jì)之初——港臺(tái)電影的淪落
    第二節(jié) 空間流轉(zhuǎn)——張艾嘉跨地創(chuàng)作
        一、張艾嘉的香港印記
        二、張艾嘉的臺(tái)灣意識(shí)
第二章 性別——性別政治與性欲政治
    第一節(jié) 主婦的“突圍”
        一、被貶損的“主婦”
        二、主婦的“革命”:經(jīng)濟(jì)獨(dú)立與情欲自主
    第二節(jié) 私人領(lǐng)域中的男人:作為丈夫的男人
        一、現(xiàn)代家庭生活中的男人
        二、男性“去勢(shì)”與“精神失父”
    第三節(jié) 為女性情欲正名
第三章 身份——一個(gè)時(shí)代的集體焦慮
    第一節(jié) 流動(dòng)——身份焦慮與文化尋根
        一、中西文化碰撞下對(duì)自我的確證
        二、女性主義視閾下的大陸移民在香港
    第二節(jié) 同性戀——曖昧的自我身份
        一、同性戀的“現(xiàn)身”
        二、張艾嘉的同性戀文本
    第三節(jié) 另類黑幫——身份轉(zhuǎn)換之艱
第四章 區(qū)域電影與跨地域電影創(chuàng)作
    第一節(jié) 《念念》——本土意識(shí)的呈現(xiàn)
    第二節(jié) 《相愛相親》——一次文化身份的再造
結(jié)語(yǔ)張艾嘉的“愛”與“家”
參考文獻(xiàn)
作者在攻讀碩士論文期間公開發(fā)表的論文
致謝
附錄1:張艾嘉電影創(chuàng)作年表
附錄2:張艾嘉獲獎(jiǎng)記錄



本文編號(hào)：3828649