黑色電影在美國(guó)電影史上占據(jù)著非常重要的位置,它最早出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代中期的好萊塢,到20世紀(jì)60年代逐漸退出歷史舞臺(tái),這一時(shí)期的黑色電影通常被中西方學(xué)者定義為經(jīng)典黑色電影,具有固定的類型模式及主題表達(dá)。到20世紀(jì)70年代,好萊塢開始涌現(xiàn)一大批效仿經(jīng)典黑色電影特征的新黑色電影。從《夜車》到《白日焰火》,刁亦男導(dǎo)演一直在積極探索新黑色電影的中國(guó)本土化表達(dá)方式,并在其新作《南方車站的聚會(huì)》中進(jìn)一步給我們提供了一個(gè)新黑色電影的本土化改造范例。

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【文章目錄】：
1 新黑色電影的基本架構(gòu)
    1.1 視覺風(fēng)格
    1.2 敘事模式
    1.3 人物圖譜
2 《南方車站的聚會(huì)》中的“黑色性”
    2.1 美學(xué)形式上的黑色風(fēng)格
    2.2 主題內(nèi)容上的幽暗意識(shí)
3 《南方》的本土化改造
    3.1 被動(dòng)的蛇蝎美女
    3.2 俠義的暴力美學(xué)
    3.3 “去地域化”的本土社會(huì)空間展示
    3.4 融合超現(xiàn)實(shí)元素的怪誕現(xiàn)實(shí)



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