加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦是當(dāng)今世界影壇最受矚目的中生代導(dǎo)演之一,也是當(dāng)今好萊塢體制內(nèi)最為成功的外籍導(dǎo)演之一�？v觀維倫紐瓦的電影創(chuàng)作生涯,雖然經(jīng)歷了加拿大獨(dú)立電影創(chuàng)作語境到好萊塢體制電影創(chuàng)作語境的轉(zhuǎn)變,但其電影序列總體呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格與連貫的主題表達(dá),具有強(qiáng)烈的“作者電影”氣質(zhì)。維倫紐瓦在其充滿懸疑與神秘色彩的故事當(dāng)中,以客觀而疏離的姿態(tài)營(yíng)造充滿張力的環(huán)境氛圍,用極具個(gè)人風(fēng)格的影像美學(xué),帶領(lǐng)觀眾感受主人公在謎團(tuán)中探尋真相的過程,從而使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴,引發(fā)對(duì)人性的反思和對(duì)道德的重塑。“電影作者論”是電影藝術(shù)發(fā)展歷史當(dāng)中一個(gè)極為重要的理論概念,它的產(chǎn)生與發(fā)展對(duì)世界電影藝術(shù)具有重要而深遠(yuǎn)的影響。電影作者論成為二十世紀(jì)六十年代以來成長(zhǎng)起來的電影創(chuàng)作者們對(duì)于電影藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判準(zhǔn)則,以及對(duì)于電影藝術(shù)創(chuàng)作的精神向?qū)АＨ欢娪白髡哒搹囊婚_始被提出就帶有先天的局限性和內(nèi)在的相悖性,隨著電影藝術(shù)在時(shí)代變遷中不斷地發(fā)展演變,電影作者論始終無法在動(dòng)態(tài)的語境中保持合理的自恰,因而逐漸步入邊緣化的境地。然而,對(duì)于那些在優(yōu)秀的電影創(chuàng)作當(dāng)中體現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的風(fēng)格化藝術(shù)表達(dá)的導(dǎo)演來說,電影作者論依然是分析他們...

【文章頁(yè)數(shù)】：63 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    1.1 選題的背景和研究的意義
    1.2 選題的研究現(xiàn)狀
    1.3 選題的研究依據(jù)和研究思路
第二章 電影作者論概觀
    2.1 電影作者論的興起與影響
    2.2 電影作者論的矛盾與衰落
    2.3 “迷影文化”下的電影作者論再認(rèn)識(shí)
第三章 丹尼斯·維倫紐瓦電影的作者性研究
    3.1 丹尼斯·維倫紐瓦的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作歷程
    3.2 丹尼斯·維倫紐瓦的電影主題表達(dá)
        3.2.1 探尋真相的敘事母題
        3.2.2 女性/母性的形象母題
        3.2.3 反思人性與重塑道德
    3.3 丹尼斯·維倫紐瓦的電影美學(xué)風(fēng)格
        3.3.1 以少見多的鏡頭敘事
        3.3.2 “負(fù)空間”畫面構(gòu)圖
        3.3.3 變焦鏡頭的運(yùn)用
        3.3.4 色彩運(yùn)用的豐富意蘊(yùn)
第四章 從丹尼斯·維倫紐瓦看電影作者論在當(dāng)今時(shí)代的應(yīng)有之義
    4.1 作為體制中的作者
        4.1.1 編導(dǎo)不合一下的作者性堅(jiān)守
        4.1.2 程式中的科幻電影類型革新
        4.1.3 與克里斯托弗·諾蘭的“一體兩面”
    4.2 電影作者論在當(dāng)今時(shí)代的應(yīng)有之義
        4.2.1 電影作者論的現(xiàn)實(shí)意義
        4.2.2 作者評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)尺度的放寬
        4.2.3 作者作為一種商業(yè)策略
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)介及攻讀學(xué)位期間取得的研究成果



本文編號(hào)：3812589