近年來(lái),第六代導(dǎo)演憑借自身強(qiáng)大的實(shí)力,不僅多次斬獲國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng),而且拍攝的影片也越來(lái)越頻繁地在院線與觀眾見(jiàn)面。他們的作品大多給人一種冷峻殘酷的感受,把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)邊緣人群,表現(xiàn)出與主流意識(shí)形態(tài)強(qiáng)烈的疏離感。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的到來(lái),這種獨(dú)特的電影風(fēng)格漸漸成為了第六代導(dǎo)演發(fā)展道路上的絆腳石,于是他們開(kāi)始不斷的突破自己,在電影主題、敘事等方面都作出了較大的改變。本文就第六代導(dǎo)演城市題材電影在主題、敘事方面的變化以及導(dǎo)致這些變化的原因進(jìn)行深入分析,并思考第六代導(dǎo)演創(chuàng)作中存在的問(wèn)題和未來(lái)創(chuàng)作走向。由于第六代導(dǎo)演群體較為龐大,所涉及的影片數(shù)量也較多,因此,本文主要以近幾年來(lái)在影壇上較為活躍、進(jìn)入觀眾視野較為頻繁的幾位導(dǎo)演為代表,對(duì)他們的作品進(jìn)行深入分析。主要包括王小帥、賈樟柯、婁燁、寧浩、管虎、張揚(yáng)。在緒論中,主要闡述了論文的研究背景和意義,梳理辨析了現(xiàn)有的研究現(xiàn)狀,并對(duì)第六代導(dǎo)演、城市題材電影等相關(guān)概念做出了界定。第一章從主題的角度入手來(lái)剖析第六代導(dǎo)演城市題材電影的發(fā)展變化,他們不斷突破自我,在主題方面實(shí)現(xiàn)了從關(guān)注個(gè)體“自我”到關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、從客觀冷靜的審視到悲憫體恤的共情以及對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的...

【文章頁(yè)數(shù)】：59 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 第六代導(dǎo)演城市題材電影的主題變化
    第一節(jié) 從關(guān)注個(gè)體“自我”到關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)
    第二節(jié) 從客觀冷靜的審視到悲憫體恤的共情
    第三節(jié) 從對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的疏離到皈依
第二章 第六代導(dǎo)演城市題材電影的敘事變化
    第一節(jié) 人物塑造漸趨多元
    第二節(jié) 敘事場(chǎng)域漸趨擴(kuò)大
    第三節(jié) 敘事方式漸趨豐富
第三章 第六代導(dǎo)演城市題材電影發(fā)展變化的原因
    第一節(jié) 創(chuàng)作者自身視角的轉(zhuǎn)變
    第二節(jié) 意識(shí)形態(tài)的引領(lǐng)與拍攝資金的需要
    第三節(jié) 觀眾審美需求的變化
結(jié)語(yǔ)
注釋
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝



本文編號(hào)：3801529