在邁過由商業(yè)大片主導(dǎo)的新世紀(jì)最初十年后,中國電影進(jìn)入了新世紀(jì)第二個十年即新十年階段,并顯現(xiàn)出全新的產(chǎn)業(yè)風(fēng)貌與創(chuàng)作姿態(tài)。新十年初始,《失戀三十三天》《桃姐》《北京遇上西雅圖》《中國合伙人》《親愛的》等中小成本投資、文藝取向明顯、類型特征相對模糊、話題性強(qiáng)的文藝片陸續(xù)登上大銀幕,在創(chuàng)造了一個個票房奇跡的同時,也成為中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)層面上的新現(xiàn)象,被學(xué)術(shù)界概括和命名為“現(xiàn)象電影”。而近年來,一批以《白日焰火》《老炮兒》《岡仁波齊》《芳華》等為代表,制作態(tài)度嚴(yán)肅,對社會歷史人性有著深度關(guān)懷并且市場傾向明顯的文藝片在收獲不俗票房與良好口碑的同時,引發(fā)了社會廣泛關(guān)注并成為社會熱點(diǎn)話題。通過這些現(xiàn)象我們可以看到,文藝片已經(jīng)在商業(yè)類型電影的絕對主導(dǎo)之外顯現(xiàn)出院線另類主打態(tài)勢,同時出于對其在制作態(tài)度、主題構(gòu)成和題材選擇上的“嚴(yán)肅性”,筆者在本文中將此類文藝片歸納界定為“嚴(yán)肅文藝片”。在新十年階段的產(chǎn)生的“嚴(yán)肅文藝片”現(xiàn)象,既受到來自百年影史延綿不絕的歷史驅(qū)力的影響,又顯現(xiàn)出新時代語境下的特殊表征。嚴(yán)肅文藝片具有極強(qiáng)的包容性與擴(kuò)展性,其類別層次既包括商業(yè)屬性強(qiáng)烈的“現(xiàn)象電影”,也有藝術(shù)氣質(zhì)濃郁的“第六代”...

【文章頁數(shù)】：76 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    1.研究緣起
    2 研究意義
    3 國內(nèi)外研究綜述
1 新世紀(jì)新十年嚴(yán)肅文藝片的現(xiàn)象表征與概念辨析
    1.1 嚴(yán)肅文藝片的現(xiàn)象描述
    1.2 嚴(yán)肅文藝片的表征
        1.2.1 制作態(tài)度嚴(yán)肅
        1.2.2 對社會、歷史、人性的深度關(guān)懷
        1.2.3 審美精英化、情感化取向
        1.2.4 相對模糊的類型特征
        1.2.5 以市場為主的觀念
    1.3 嚴(yán)肅文藝片概念辨析
        1.3.1 “嚴(yán)肅文藝”的雙重價值
        1.3.2 歷史生成的文藝片
        1.3.3 文藝片的泛化概念
        1.3.4 嚴(yán)肅文藝片的概念界定
2 嚴(yán)肅文藝片的類別構(gòu)成
    2.1 現(xiàn)象電影
        2.1.1 愛情文藝片
        2.1.2 校園青春懷舊片
        2.1.3 社會熱點(diǎn)改編電影
    2.2 作者電影
        2.2.1 “第六代”的作者電影
        2.2.2 新生代的作者電影
    2.3 成名大腕的文藝片
3 嚴(yán)肅文藝片的戰(zhàn)略意義和文化價值
    3.1 時代語境與產(chǎn)業(yè)格局
    3.2 差異化競爭與反哺效應(yīng)
        3.2.1 成本優(yōu)勢
        3.2.2 分眾化市場
        3.2.3 反哺效應(yīng)
        3.2.4 海外流動
結(jié)語
致謝
附錄
參考文獻(xiàn)



本文編號：3796841