發(fā)布時間：2023-04-05 02:33

　　紀(jì)錄片是一種獨特的影視藝術(shù)形式,跟隨著時代的步伐,紀(jì)錄片也不斷的深度發(fā)展。從《北方的納努克》中費拉哈迪要求愛斯基摩人重拾已被淘汰掉的武器獵殺海象開始,紀(jì)錄片的真實性與編導(dǎo)的主觀意識,二者之間如何平衡取舍的問題一直備受爭議。紀(jì)錄片要真實的反映現(xiàn)狀這一點毋庸置疑,但是目前的媒介環(huán)境日益復(fù)雜,再加之各種商業(yè)藝術(shù)片、新聞片等新形式的出現(xiàn),都對紀(jì)錄片的發(fā)展造成了沖擊,使得紀(jì)錄片“不忘初心”保持真實性在目前的大環(huán)境下變得日趨困難。目前的影視環(huán)境,人們對紀(jì)錄片的理解也逐漸發(fā)生了微妙的變化,需要結(jié)合當(dāng)代真實的環(huán)境和語境進行研判,由淺逐深的嚴(yán)謹(jǐn)分析。本文以筆者創(chuàng)作的畢業(yè)作品《北漂之路》為例,對紀(jì)錄片中存在的真實性與主觀性的矛盾做出闡釋,并對其在一定程度上的合理性進行研究。由于《北漂之路》是以訪談為主的紀(jì)錄片,所以以片中人物的語言表達為重點,生活畫面為輔,對紀(jì)錄片的真實性與編導(dǎo)的主觀意識進行研究論證,希望能夠為更好的處理編導(dǎo)的主觀意識與紀(jì)錄片的客觀真實性的關(guān)系找到一個更好的突破口。

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 創(chuàng)作背景
    1.2 文獻綜述
第二章 紀(jì)錄片的真實性與主觀表達的研究
    2.1 紀(jì)錄片的定義
    2.2 紀(jì)錄片真實性的分類
        2.2.1 再現(xiàn)客觀的真實
        2.2.2 觀眾主觀性的認(rèn)知真實
    2.3 編導(dǎo)的主觀表達在紀(jì)錄片中的合理性
第三章 《北漂之路》的作品闡釋以及編導(dǎo)的“主觀表達”在紀(jì)錄片中的應(yīng)用
    3.1 《北漂之路》作品的創(chuàng)作
        3.1.1 創(chuàng)作背景
        3.1.2 創(chuàng)作動機
        3.1.3 研究方法
        3.1.4 創(chuàng)新之處
    3.2 《北漂之路》作品的主要內(nèi)容與整體風(fēng)格
        3.2.1 主要內(nèi)容
        3.2.2 整體風(fēng)格
    3.3 在后期剪輯與制作上尺度的把握
        3.3.1 后期剪輯
        3.3.2 解說詞的編寫
    3.4 畢業(yè)作品的拍攝中遇到的困難和解決辦法
        3.4.1 拍攝中問題的選取
        3.4.2 采訪者配合的問題
第四章 《北漂之路》中涉及到的主觀意識的滲入及分析
第五章 紀(jì)錄片的真實性與編導(dǎo)的主觀表達的平衡點
    5.1 紀(jì)錄片的真實性與主觀表達之間的關(guān)系
    5.2 編導(dǎo)的主觀表達在紀(jì)錄片中起到的作用
    5.3 紀(jì)錄片的真實性與主觀表達,二者之間如何權(quán)衡
結(jié)語
致謝
參考文獻



本文編號：3782555