本文首先明確了東歐電影研究需要參照的后冷戰(zhàn)和全球電影的背景,并討論了東歐電影研究中"小國(guó)電影"和"電影節(jié)研究"的分析框架。在此基礎(chǔ)上,對(duì)東歐電影的本土和區(qū)域市場(chǎng)、電影節(jié)導(dǎo)向的制片和流通方式進(jìn)行了分析,對(duì)最近十年的東歐電影重要作者的創(chuàng)作進(jìn)行了描述,并討論了近期東歐電影中的重要主題。在結(jié)論部分中對(duì)東歐電影的特點(diǎn),及其在世界電影美學(xué)潮流中的位置進(jìn)行了討論。本文同時(shí)也在嘗試把握變動(dòng)之中的電影現(xiàn)象,是一種綜合考察電影藝術(shù)、電影產(chǎn)業(yè)與相關(guān)社會(huì)機(jī)構(gòu)的電影史寫作實(shí)踐。

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【文章目錄】：
導(dǎo)言：作為小國(guó)電影的東歐電影
研究框架：“小國(guó)電影”與“電影節(jié)研究”
本土與區(qū)域市場(chǎng)
成名作者與新晉導(dǎo)演，以及“羅馬尼亞新浪潮”的終結(jié)
作品的題材、形式與風(fēng)格
結(jié)論：東歐電影的定位
附錄：東歐國(guó)家電影數(shù)據(jù)



本文編號(hào)：3780910