貝雷斯·雷諾德(Bérénice Reynaud)在研究中國紀(jì)錄片的一文中指出,隨著小型高清數(shù)碼攝影機和非線性編輯技術(shù)的普及,在中國的紀(jì)錄電影創(chuàng)作中,拍攝者可以獨立地、方便的尋求拍攝素材。這帶來一種真實電影拍攝手法,可以讓中國社會的深層轉(zhuǎn)變直截了當(dāng)?shù)乇徊蹲�。在這些新技術(shù)的幫助下,直接電影得以再設(shè)計并與中國社會現(xiàn)實相結(jié)合。攝像機為拍攝者與素材的邂逅起到了穿針引線的作用,而結(jié)構(gòu)與主體的碰撞則構(gòu)成了近距離型紀(jì)錄片的內(nèi)容。斯泰拉·布魯茲(Stella Bruzzi)在《新紀(jì)錄片——批判性導(dǎo)論》一書中,指出了一個關(guān)鍵性的問題,即到底是哪一部分力量主導(dǎo)了素材(真實性)與攝像機或?qū)а葜g的關(guān)系;她指出紀(jì)錄片在傳統(tǒng)上被視為由錯綜復(fù)雜的客觀真實性與主觀性構(gòu)成的產(chǎn)物。從以上觀點出發(fā),我嘗試解釋真實性與影像之間的關(guān)系——本文著重討論兩部電影:賈樟柯的"二十四城記"(2008)和王兵的“鐵西區(qū)”(2002)——電影中展示了在中國經(jīng)濟轉(zhuǎn)型過程中,工廠中的工人的生活變遷狀況。在賈樟柯的《二十四城記》中,三條主線相互交織,即以第一人稱角度所做的采訪,虛實結(jié)合的表演,以及實地場景——以此來講述一個口頭流傳的故事:在成...

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
1 緒論
2 后直接電影方法論
    2.1 直接電影
    2.2 德魯小組
    2.3 親密紀(jì)錄片原則
    2.4 透過親密紀(jì)錄片的社會場面調(diào)度
3 王兵的視野
    3.1 鐵西區(qū)
    3.2 節(jié)奏
    3.3 工廠和活勞動
    3.4 工廠生活區(qū)
    3.5 鐵路
4 賈樟柯的紀(jì)實美學(xué)
    4.1 真實的虛構(gòu)
    4.2 二十四城記
5 結(jié)語
致謝
參考文獻
附錄



本文編號：3775449