兒童電影是電影藝術(shù)的重要組成部分,兒童電影以?xún)和鳛榉⻊?wù)對(duì)象,反映少年兒童生活。影片中成人角色的塑造尤為重要,作為對(duì)兒童成長(zhǎng)影響最大的人之一,父親形象在兒童電影中占據(jù)舉足輕重的地位。從國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀來(lái)看,對(duì)電影中父親形象的研究多集中在第五代、第六代導(dǎo)演電影及臺(tái)灣電影中。關(guān)于兒童電影中父親形象的研究較少,忽略了這一形象在兒童電影中的重要作用。本文通過(guò)梳理新世紀(jì)以后的中國(guó)兒童電影,對(duì)其中的父親形象進(jìn)行分析解讀,以期更加深入理解父親在兒童成長(zhǎng)中的價(jià)值。本文主要分為四個(gè)部分。第一部分為緒論,主要闡述本論題的研究背景及研究意義,并對(duì)文中涉及到的部分概念解釋界定。第二部分從父親形象的社會(huì)文化意義出發(fā),解讀了作為符號(hào)存在的傳統(tǒng)型父親形象。中國(guó)傳統(tǒng)型父親和父子關(guān)系深受儒家文化影響,父權(quán)制社會(huì)發(fā)展使“父親”擴(kuò)展出更多元含義,父親也成為了民族文化的化身。第三部分主要論述了父權(quán)的衰弱及無(wú)父狀態(tài)下的成長(zhǎng)。社會(huì)文明的進(jìn)步發(fā)展,使父權(quán)極速衰弱,兒童電影中父親變得無(wú)關(guān)緊要。本章從精神分析學(xué)角度論述了無(wú)父下的成長(zhǎng)對(duì)兒童自我身份構(gòu)建的影響。我國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期暴露出的留守兒童問(wèn)題,流動(dòng)的父權(quán)對(duì)兒童的影響較大。第四部分闡述了父親... 

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《暖情》冬冬主動(dòng)為父親分擔(dān)生活壓力）

《暖情》產(chǎn)生矛盾分離后的父子在雨中尋找對(duì)方）

《有人贊美聰慧，有人則不》父親訓(xùn)斥拉開(kāi)門(mén)簾的小波）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]少年心事藏區(qū)雨 訪《旺扎的雨靴》導(dǎo)演拉華加[J]. 拉華加,葉航,董璐瑤.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(03)
[2]《八月》:重訪中國(guó)電影史的轉(zhuǎn)折時(shí)刻[J]. 王垚.  當(dāng)代電影. 2017(04)
[3]留守兒童的日常焦慮與自我認(rèn)同——基于結(jié)構(gòu)二重性視角的考察[J]. 張明皓.  北京社會(huì)科學(xué). 2017(03)
[4]《家在水草豐茂的地方》[J]. 李�，B,陳旭光,張燕,張慧瑜.  當(dāng)代電影. 2015(07)
[5]銀幕內(nèi)外的雙重抗?fàn)帯袊?guó)電影（1945-1949）中的父親形象[J]. 謝波.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(06)
[6]中國(guó)農(nóng)村留守兒童研究述評(píng)[J]. 譚深.  中國(guó)社會(huì)科學(xué). 2011(01)
[7]中國(guó)電影中父親形象的角度和文化內(nèi)涵[J]. 張宏.  電影文學(xué). 2010(19)
[8]中外戰(zhàn)爭(zhēng)題材兒童片中對(duì)“父親之名”的不同處理[J]. 朱文婷.  安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2009(11)
[9]父親的回歸:對(duì)近年內(nèi)地電影中父親形象的分析[J]. 向宇.  當(dāng)代電影. 2009(11)
[10]張藝謀電影中父親形象的嬗變及文化意蘊(yùn)[J]. 萬(wàn)年春.  中州學(xué)刊. 2007(04)

碩士論文
[1]新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)兒童電影研究[D]. 曲樹(shù)偉.南京師范大學(xué) 2017
[2]“第五代”后中國(guó)大陸“無(wú)父”電影現(xiàn)象研究[D]. 艾煒.暨南大學(xué) 2016
[3]從李安“父親三部曲”看父親形象的嬗變[D]. 張潔.陜西師范大學(xué) 2014
[4]臺(tái)灣電影中父親形象的嬗變[D]. 王宇.云南藝術(shù)學(xué)院 2013
[5]中國(guó)電影中父親形象的文化心理分析[D]. 何赟.中南民族大學(xué) 2009



本文編號(hào)：3722564