電影《小城之春》音聲的“詩化”語境
發(fā)布時間:2022-12-09 23:44
"詩化"語境是基于人類學(xué)、文化學(xué)和美學(xué)的一種表述,有助于更好理解作品的歷史內(nèi)涵和文化涵義。文章通過對中國現(xiàn)代電影《小城之春》(1948年版本)配樂音樂形式和內(nèi)容的本體分析以及由女主旁白和音樂共同構(gòu)成的音聲"詩化"意蘊(yùn)的闡釋,來完成整個影片音聲語境的解析和釋義。
【文章頁數(shù)】:2 頁
【文章目錄】:
電影《小城之春》音樂的本體分析
電影《小城之春》音聲的“詩化”意蘊(yùn)
結(jié)語
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]論《小城之春》在1940年代末的觀眾接受[J]. 趙軒. 北京電影學(xué)院學(xué)報. 2019(05)
[2]《小城之春》的詩化敘事策略研究[J]. 劉思. 電影文學(xué). 2014(18)
[3]跨越時空的想象——以對《烏鴉與麻雀》和《小城之春》的解讀為例看四十年代中國大都市與小城鎮(zhèn)的影像呈現(xiàn)[J]. 陳婷. 新聞大學(xué). 2012(03)
[4]評影片《小城之春》的電影音樂[J]. 劉勇. 電影文學(xué). 2008(21)
[5]堅守與彌散——大眾文化視閾中《小城之春》的身份書寫與認(rèn)同危機(jī)[J]. 包燕. 西南交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2005(06)
[6]中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)(下)──論費穆和《小城之春》的歷史意義[J]. 李少白. 電影藝術(shù). 1996(06)
[7]中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)(上)──論費穆和《小城之春》的歷史意義[J]. 李少白. 電影藝術(shù). 1996(05)
[8]記指揮家黃貽鈞[J]. 金達(dá). 人民音樂. 1983(12)
本文編號:3715609
【文章頁數(shù)】:2 頁
【文章目錄】:
電影《小城之春》音樂的本體分析
電影《小城之春》音聲的“詩化”意蘊(yùn)
結(jié)語
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]論《小城之春》在1940年代末的觀眾接受[J]. 趙軒. 北京電影學(xué)院學(xué)報. 2019(05)
[2]《小城之春》的詩化敘事策略研究[J]. 劉思. 電影文學(xué). 2014(18)
[3]跨越時空的想象——以對《烏鴉與麻雀》和《小城之春》的解讀為例看四十年代中國大都市與小城鎮(zhèn)的影像呈現(xiàn)[J]. 陳婷. 新聞大學(xué). 2012(03)
[4]評影片《小城之春》的電影音樂[J]. 劉勇. 電影文學(xué). 2008(21)
[5]堅守與彌散——大眾文化視閾中《小城之春》的身份書寫與認(rèn)同危機(jī)[J]. 包燕. 西南交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2005(06)
[6]中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)(下)──論費穆和《小城之春》的歷史意義[J]. 李少白. 電影藝術(shù). 1996(06)
[7]中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)(上)──論費穆和《小城之春》的歷史意義[J]. 李少白. 電影藝術(shù). 1996(05)
[8]記指揮家黃貽鈞[J]. 金達(dá). 人民音樂. 1983(12)
本文編號:3715609
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