本文關(guān)鍵詞：韓國(guó)文藝片：民主思想下的東方唯美主義表達(dá)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：韓國(guó)電影成長(zhǎng)的歷史,如同一部壯闊的史記電影,它象征著韓國(guó)現(xiàn)代史的勤勞與艱辛,隨著本土電影文化的日漸成熟,韓國(guó)電影業(yè)取得了屬于它的價(jià)值,最近十多年,韓國(guó)電影在本土電影市場(chǎng)占有率從1993年的15.9%上升到2005年的60%,無(wú)論是在影片題材還是票房成績(jī)上都有了巨大的提升,而如此成長(zhǎng)并非一朝一夕之功力,除了人才的引進(jìn),更重要的是韓國(guó)社會(huì)民主化與文明化進(jìn)程的推進(jìn)和電影制度的不斷改進(jìn)�？v觀電影史,韓國(guó)電影的起步相對(duì)晚很多,通過(guò)不斷的借鑒、吸收和學(xué)習(xí)一直發(fā)展到今天的振興勢(shì)態(tài),期間也走過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史。在經(jīng)濟(jì)變革所帶來(lái)的新的文化價(jià)值體系下,韓國(guó)電影也由此開(kāi)始了文藝片這一類別的唯美詩(shī)意的集中表達(dá)。不得不說(shuō),韓國(guó)電影的發(fā)展興盛離不開(kāi)商業(yè)類型片的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)攻,但也不能忽略了韓國(guó)本土文藝片的傳統(tǒng)展現(xiàn)。韓國(guó)的電影發(fā)展至始至終都離不開(kāi)文藝片的根源和本質(zhì),我們?cè)诳吹巾n國(guó)商業(yè)片和理論研究不斷涌現(xiàn)的同時(shí)更應(yīng)該關(guān)注到其根源性的表達(dá),那么本選題則要將這種空白系統(tǒng)、整體的彌補(bǔ)上。從二十世紀(jì)四十年代初的文藝片萌芽開(kāi)始之際,到現(xiàn)今文藝片的成熟與豐富,無(wú)論從體量上,還是從作品的層次內(nèi)涵來(lái)說(shuō),都展示著韓國(guó)文藝片內(nèi)容發(fā)展和題材創(chuàng)新的進(jìn)化史。從表現(xiàn)形式上來(lái)說(shuō),文藝片在影像的表情達(dá)意的情調(diào)和人物的深刻刻畫,以及敘事手法的創(chuàng)新上都有著顯著的特征；從韓國(guó)文藝片的根本來(lái)看,影像的表現(xiàn)形式是離不開(kāi)韓國(guó)電影發(fā)展以來(lái)民主推進(jìn)的影響的。正因?yàn)橛辛嗣裰鬟M(jìn)程的牽動(dòng)和民主思想的更迭,韓國(guó)民眾對(duì)于文藝片這一類型的作品有著更深刻的訴求和挖掘。因而也就導(dǎo)致了韓國(guó)文藝片傳統(tǒng)的不斷更新與完善。通過(guò)韓國(guó)電影的民主進(jìn)程的歷史回顧,審視現(xiàn)在和將來(lái),我們對(duì)于韓國(guó)文藝片的認(rèn)識(shí)將更為清晰,同時(shí)在分析民主進(jìn)程影響的過(guò)程中,還可以剖析韓國(guó)文藝片的美學(xué)層面。讓我們深刻的了解韓國(guó)文藝片內(nèi)涵中那種隱秘的快樂(lè)和無(wú)奈的情感表達(dá)。
【關(guān)鍵詞】：文藝片 民主 唯美 詩(shī)性 欲望 社會(huì)
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 1 緒論6-8
• 1.1 研究意義6
• 1.2 研究現(xiàn)狀6-7
• 1.3 研究方法7-8
• 2 韓國(guó)文藝片的界定與文化環(huán)境8-12
• 2.1 文藝片的理論界定8-9
• 2.2 韓國(guó)文藝片的歷史啟蒙9-10
• 2.3 韓國(guó)文藝片與商業(yè)片的抗衡10-12
• 3 唯美的傳承：東方唯美主義內(nèi)核的形式表達(dá)12-19
• 3.1 影像的唯美與升華12-14
• 3.1.1 東方唯美主義的表情達(dá)意12-13
• 3.1.2 個(gè)體生命唯美的升華13-14
• 3.2 唯美主義的超然技巧14-19
• 3.2.1 注重影像的情調(diào)14-16
• 3.2.2 依靠細(xì)節(jié)的累積16-17
• 3.2.3 淡化性敘事17-18
• 3.2.4 挖掘藝術(shù)美學(xué)價(jià)值18-19
• 4 民主的推動(dòng)：韓國(guó)文藝片思想內(nèi)核的形成19-25
• 4.1 民主的精神傳達(dá)19-22
• 4.1.1 民主推動(dòng)下的理想與焦慮19-20
• 4.1.2 暴力與扭曲下的野蠻呈現(xiàn)20-21
• 4.1.3 傳統(tǒng)視角的回歸21-22
• 4.2 韓國(guó)文藝片形成的思想內(nèi)核22-25
• 4.2.1 創(chuàng)傷性的自我表達(dá)22-23
• 4.2.2 悲天憫人的人文探究23-25
• 5 韓國(guó)文藝片電影創(chuàng)作的探索創(chuàng)新25-31
• 5.1 導(dǎo)演的創(chuàng)作訴求25-28
• 5.1.1 破土而出的創(chuàng)作欲望25-27
• 5.1.2 劇本與影像的呼應(yīng)27-28
• 5.2 文藝片導(dǎo)演主題開(kāi)拓的想象與搏擊28-31
• 結(jié)語(yǔ)31-33
• 參考文獻(xiàn)33-35
• 致謝35-36
• 在讀期間公開(kāi)發(fā)表論文(著)及科研情況36

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 周霞;;文藝片如何商業(yè)?——女性觀眾的消費(fèi)心理分析[J];當(dāng)代電影;2006年04期

2 王超;沙丹;;王超:給文藝片一個(gè)角落[J];當(dāng)代電影;2006年05期

3 秦喜清;;中國(guó)當(dāng)代文藝片的困頓與突圍——關(guān)于《立春》、《左右》和《二十四城記》[J];藝術(shù)評(píng)論;2008年07期

4 徐維;;論我國(guó)文藝片中的人文精神[J];電影文學(xué);2011年23期

5 盧文瑩;;噱頭下的情感表達(dá)——以電影《觀音山》為例論文藝片與商業(yè)的聯(lián)姻[J];安徽文學(xué)(下半月);2012年04期

6 ;微觀[J];上海戲劇;2013年07期

7 裘宇平;王蘇君;;淺論文藝片“大片化”視域下電影《白鹿原》對(duì)小說(shuō)文本的改編[J];美與時(shí)代(下旬);2013年11期

8 安書霞;;淺析我國(guó)現(xiàn)實(shí)題材文藝片的生存現(xiàn)狀——以電影《浮城謎事》為例[J];電影評(píng)介;2013年Z2期

9 ;溫暖比完美更動(dòng)人[J];祝你幸福(午后);2007年07期

10 陳靜;;談?wù)勲娪?說(shuō)說(shuō)愛(ài)情[J];世界博覽;2010年13期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 中國(guó)青年報(bào) 吳曉東;拯救文藝片[N];光明日?qǐng)?bào);2012年

2 丁亮;文藝片：待開(kāi)啟的寶庫(kù)[N];深圳商報(bào);2012年

3 浙江省湖州市 楊井峰;青春文藝片的另類味道[N];中華讀書報(bào);2013年

4 本報(bào)記者 李彥;文藝片：打開(kāi)發(fā)行思路進(jìn)入全媒體渠道[N];中國(guó)新聞出版報(bào);2013年

5 本報(bào)記者 施晨露;國(guó)產(chǎn)文藝片差錢更須學(xué)“叫賣”[N];解放日?qǐng)?bào);2013年

6 韓t，

本文編號(hào)：370981