電影《八佰》剛剛上映時(shí)就在電影市場(chǎng)受到了廣泛的討論,不少觀眾在觀看的過(guò)程中反復(fù)感受到一種歷史的主觀書(shū)寫(xiě),認(rèn)為這一創(chuàng)作偏離了一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影本來(lái)應(yīng)該有的樣貌。但是作為一部少見(jiàn)的完整表現(xiàn)國(guó)民黨抗戰(zhàn)時(shí)期獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)斗的電影,《八佰》在意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)上其實(shí)一直堅(jiān)持的是當(dāng)下主流的文藝作品的表現(xiàn)要求。本文以此為進(jìn)入文本的主要視角,來(lái)討論這部戰(zhàn)爭(zhēng)歷史電影在主流意識(shí)形態(tài)塑造上的努力。 

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【文章目錄】：
一、《八佰》電影文本的細(xì)讀
二、真實(shí)的細(xì)節(jié)與虛構(gòu)的意象:歷史還原的一種方法
結(jié)語(yǔ):宏大的歷史與微末的需要


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中的人物形象對(duì)比研究[J]. 全美齡.  傳媒論壇. 2020(09)
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碩士論文
[1]新世紀(jì)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中的英雄形象研究[D]. 張慧.山東師范大學(xué) 2020



本文編號(hào)：3704887