科幻影視作品作為當(dāng)代影視工業(yè)發(fā)展的重要產(chǎn)物,其在主題探討上不可避免要涉及社會(huì)及政治方面的意識(shí)形態(tài)問(wèn)題。美國(guó)與日本均為世界文化強(qiáng)國(guó),在戰(zhàn)后各自的影視作品發(fā)展中,兩國(guó)均產(chǎn)出了眾多質(zhì)量上乘的科幻影視作品。但由于科幻影視作品的奇觀性強(qiáng),且畫面引人入勝,隱含在其中的意識(shí)形態(tài)問(wèn)題往往被受眾所忽略。本文研究戰(zhàn)后美日兩國(guó)科幻電影的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容從文化批評(píng)、作品分析以及意識(shí)形態(tài)理論研究的角度入手,去關(guān)注兩國(guó)科幻電影視覺(jué)效果以及敘事之下隱藏的政治理念和話語(yǔ)隱喻。同時(shí)借鑒軍事史、科技史等方面的理論知識(shí),兼從影像敘事發(fā)生與影響研究方面的思考,以期闡釋戰(zhàn)后美日科幻影視作品在意識(shí)形態(tài)方面的具體征象與歷史沿革。全文共分緒論、正文、結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分。緒論部分即引出研究命題,概述了戰(zhàn)后美日科幻電影及其意識(shí)形態(tài)的研究情況,結(jié)合前人所得出的相關(guān)研究成果,梳理出本文自身的研究脈絡(luò)與文章所在的理論經(jīng)緯,并論述寫作論文的難點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn)。正文部分主要由“作為科幻電影批評(píng)方法的‘意識(shí)形態(tài)’”、“戰(zhàn)后美日科幻影視作品意識(shí)形態(tài)對(duì)比”、“戰(zhàn)后美日科幻影視作品意識(shí)形態(tài)分析”以及“戰(zhàn)后美日科幻影視作品中意識(shí)形態(tài)的融合與演進(jìn)”四部分構(gòu)成。該部分以邏輯遞... 

【文章頁(yè)數(shù)】：80 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 研究意義
        一 選擇美日兩國(guó)科幻影視作品作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)研究對(duì)象的闡釋
        二 為什么是戰(zhàn)后——有關(guān)作品研究時(shí)間節(jié)點(diǎn)選擇的解釋
    第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究難點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn)
        一 研究難點(diǎn)
        二 創(chuàng)新點(diǎn)
    第四節(jié) 研究思路與方法
        一 研究思路
        二 研究方法
第一章 作為科幻電影批評(píng)方法的“意識(shí)形態(tài)”
    第一節(jié) “意識(shí)形態(tài)”的概念界定
        一 葛蘭西的意識(shí)形態(tài)理論
        二 阿爾都塞的意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器思想
        三 米歇爾·�？碌脑捳Z(yǔ)權(quán)力理論
    第二節(jié) 戰(zhàn)后美日科幻影視作品意識(shí)形態(tài)社會(huì)現(xiàn)實(shí)溯源
        一 戰(zhàn)后美國(guó)——自信與自危
        二 戰(zhàn)后日本——舊日枷鎖與新思維
    第三節(jié) 戰(zhàn)后美日科幻影視作品意識(shí)形態(tài)發(fā)展概況
第二章 戰(zhàn)后美日科幻影視作品意識(shí)形態(tài)對(duì)比
    第一節(jié) 二戰(zhàn)題材電影的科幻表達(dá)對(duì)比——以《高堡奇人》與《次元艦隊(duì)》為例
        一 新歷史主義意識(shí)形態(tài)批判
        二 反戰(zhàn)敗主義之上的二元政治解讀
    第二節(jié) 對(duì)自身意識(shí)形態(tài)批評(píng)的科幻表達(dá)——以《守望者》與《日本沉沒(méi)》為例
        一 反英雄意識(shí)形態(tài)批評(píng)
        二 地緣危局與民族自省意識(shí)
第三章 戰(zhàn)后美日科幻影視作品意識(shí)形態(tài)分析
    第一節(jié) 戰(zhàn)后美國(guó)科幻影視作品意識(shí)形態(tài)分析
        一 重塑消失的敵人——以《星河戰(zhàn)隊(duì)》為首的二元對(duì)立科幻電影
        二 從文化研究的角度解讀科幻電影《鋼鐵蒼穹》
        三 湯姆·克蘭西——對(duì)冷戰(zhàn)世界的架空
    第二節(jié) 戰(zhàn)后日本科幻影視作品意識(shí)形態(tài)分析
        一 拯救世界的“戰(zhàn)敗者”——《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》
        二 回歸日本國(guó)運(yùn)情結(jié)的本源——《戰(zhàn)國(guó)自衛(wèi)隊(duì)1549》
        三 日本動(dòng)畫片《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》中的世界觀與其他
第四章 戰(zhàn)后美日科幻影視作品中意識(shí)形態(tài)的融合與演進(jìn)
    第一節(jié) 賽博朋克觀念發(fā)展的相互作用
        一 賽博朋克的起源
        二 東方思想的注入
        三 好萊塢的回應(yīng)
    第二節(jié) 脫亞入歐與《回憶三部曲》
    第三節(jié) 國(guó)際視野下的科幻災(zāi)難電影
        一 《金剛》與《哥斯拉》
        二 《環(huán)太平洋》中的國(guó)際合作及闡發(fā)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]歷史敘事中失靈的歷史性和嵌入的意識(shí)形態(tài)——論《高堡奇人》的新歷史主義維度[J]. 張文雯.  安徽理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2018(04)
[2]影像化的戰(zhàn)爭(zhēng)與被重構(gòu)的國(guó)族記憶——新世紀(jì)日本戰(zhàn)爭(zhēng)電影生成機(jī)制考察[J]. 陶賦雯.  電影藝術(shù). 2017(06)
[3]淺析二戰(zhàn)后美國(guó)科幻題材電影（sci-fifilm）發(fā)展脈絡(luò)[J]. 于孝介.  戲劇之家. 2017(20)
[4]《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列作品中的新型人類思想研究[J]. 周云.  天津大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2016(06)
[5]《鋼鐵蒼穹》:記敘“美式納粹”的童話[J]. 段皓文,高君揚(yáng).  世界知識(shí). 2012(15)
[6]日本科幻動(dòng)畫的搖籃期[J]. 吳占軍 ,尹錦花.  吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(03)
[7]日本美學(xué)范疇的文化闡釋[J]. 邱紫華,王文戈.  華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2001(01)



本文編號(hào)：3702577