自吉卜力工作室開創(chuàng)以來,便源源不斷地向世界輸出動(dòng)畫佳作。高畑勛作為吉卜力工作室的開創(chuàng)元?jiǎng)缀蛣?dòng)畫巨匠,創(chuàng)作了如《輝夜姬物語》、《歲月的童話》、《螢火蟲之墓》等諸多的珠玉之作。他的動(dòng)畫電影題材廣泛且豐富,所涉及到的題材極盡寫實(shí),在動(dòng)畫作品中為觀眾還原了真實(shí)的生活體驗(yàn),他獨(dú)特的富有文學(xué)性的敘事手法,與他的動(dòng)畫的寫實(shí)性相結(jié)合,使他的作品富有散文詩一般的意境,令人在觀看動(dòng)畫的同時(shí),獲得文學(xué)美的享受。此外,他以生動(dòng)寫實(shí)的敘事手法披露了男女平等、環(huán)境保護(hù)、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)等社會(huì)的問題,發(fā)人深思。高畑勛動(dòng)畫作品的風(fēng)格穩(wěn)健平實(shí)、內(nèi)涵深邃,善于從平淡之中見真諦,他的動(dòng)畫作品中的女性角色也具備了這一特色,她們的角色設(shè)定十分貼近生活,且性格飽滿立體,在她們的身上我們可以看見時(shí)代的縮影,如輝夜姬、希爾達(dá)、妙子、節(jié)子、千惠等等,都是高畑勛作品中十分鮮活生動(dòng)的女性角色,其中的希爾達(dá)更是開創(chuàng)了日本動(dòng)畫界以性格復(fù)雜的反面角色作為女主角的先河,此后許多佳作中的女性角色都帶有希爾達(dá)的影子,對(duì)動(dòng)畫界影響深遠(yuǎn)。高畑勛的動(dòng)畫作品獨(dú)具特色,在深受觀眾喜愛的同時(shí),也為動(dòng)畫行業(yè)提供了啟迪。本文主要對(duì)高畑勛動(dòng)畫中的女性角色塑造來展開研究,從高畑... 

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    1.1 課題研究對(duì)象及背景
        1.1.1 課題背景綜述
        1.1.2 研究現(xiàn)況
        1.1.3 課題研究意義
第二章 高畑勛動(dòng)畫電影中女性角色的創(chuàng)作背景
    2.1 高畑勛與他的動(dòng)畫電影
        2.1.1 高畑勛的成長(zhǎng)與創(chuàng)作經(jīng)歷
        2.1.2 高畑勛動(dòng)畫作品的重要特征
    2.2 高畑勛動(dòng)畫電影作品中女性角色的文化淵源
        2.2.1 物哀之美——女子之靜美
        2.2.2 幽玄之境——女子之靈動(dòng)
    2.3 高畑勛動(dòng)畫電影作品中女性角色的社會(huì)淵源
        2.3.1 平安時(shí)代的封建禮教
        2.3.2 當(dāng)代西方思潮的涌入
第三章 高畑勛動(dòng)畫電影中女性角色的塑造
    3.1 女性角色類型
        3.1.1 追求自我的女主角
        3.1.2 被迫接受的女配角
        3.1.3 思想僵化的父權(quán)擁護(hù)者
    3.2 高畑勛動(dòng)畫電影中女性角色形象的藝術(shù)呈現(xiàn)
        3.2.1 身體塑形傳遞女性角色情感
        3.2.2 畫風(fēng)塑造女性角色氣質(zhì)
第四章 高畑勛動(dòng)畫電影中女性角色的社會(huì)文化內(nèi)涵
    4.1 女性地位的變遷的體現(xiàn)
        4.1.1 由古至今女性地位的變遷——由依附到獨(dú)立
        4.1.2 當(dāng)代女性地位代際之間的變遷——由弱勢(shì)走向平等
    4.2 生態(tài)女性主義的體現(xiàn)
        4.2.1 女性與自然的一體性
        4.2.2 女性“他者化”命運(yùn)的展示
    4.3 女性形象體現(xiàn)的悲劇意識(shí)
        4.3.1 愛情的悲劇
        4.3.2 生命存在的悲劇
        4.3.3 歷史文化的悲劇
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)介及攻讀學(xué)位期間取得的研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]宮崎駿對(duì)日本傳統(tǒng)自然觀的思考與呈現(xiàn)[J]. 劉穎蘋.  廈門理工學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(02)
[2]宮崎駿的《龍貓》映射下的日本文化[J]. 范冬妮.  長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(07)
[3]《龍貓》中的日本文化元素[J]. 章羽紅.  電影評(píng)介. 2013(16)
[4]《千與千尋》中的日本式想象力[J]. 葛菁菁.  電影文學(xué). 2013(06)
[5]日本女性地位的變遷與日本女性用語的制度化[J]. 尹航.  晉中學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(01)
[6]從宮崎駿動(dòng)畫看日本社會(huì)文化——以《千與千尋》為例[J]. 周俊男.  劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑). 2013(02)
[7]從宮崎駿動(dòng)畫電影看日本文化特征[J]. 丁舟洋.  電影評(píng)介. 2012(01)
[8]論日本女性地位從古代到近世的變化[J]. 楊雯雯,湯美佳.  安徽文學(xué)(下半月). 2011(12)
[9]從手冢治蟲和宮崎駿看日本動(dòng)漫[J]. 包文瑞.  大眾文藝. 2011(09)
[10]《千與千尋》中蘊(yùn)含的日本傳統(tǒng)文化[J]. 趙文珍.  宿州學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(03)

碩士論文
[1]今敏動(dòng)畫中女性角色塑造研究[D]. 肖子陽.江南大學(xué) 2017
[2]現(xiàn)代日本女性社會(huì)地位變化的研究[D]. 謝恭瑜.東華大學(xué) 2014
[3]日本民族文化背景下的宮崎駿動(dòng)畫電影研究[D]. 王赫.東北師范大學(xué) 2012
[4]宮崎駿動(dòng)畫中日本傳統(tǒng)文化的解構(gòu)與重建[D]. 李艷芬.華中科技大學(xué) 2010
[5]在東方與西方之間——宮崎駿動(dòng)畫電影與日本民族文化研究[D]. 鄭娟.山東師范大學(xué) 2010



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