隨著科技的發(fā)展,以數(shù)字化為特征的新媒體技術為大眾傳播帶來了更多可能,同時也為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護創(chuàng)造了新的發(fā)展空間,以新媒體平臺進行非遺影像的傳播具有較高的現(xiàn)實意義。本文以個人紀錄短片《金陵竹刻》為例,探討新媒體語境下非遺影像的拍攝手法與敘事策略的運用,并對其創(chuàng)作存在的問題加以反思,進而為非遺影像的新媒體表達提供借鑒。 

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、新媒體語境下微紀錄式影像的流變
    （一）互聯(lián)網(wǎng)成為紀錄片的載體
    （二）受眾需求多元化
    （三）現(xiàn)狀與展望
二、新媒體語境下非遺題材影像的創(chuàng)作
    （一）聲畫的言說方式
        1. 小景別鏡頭豐富畫面細節(jié)。
        2. 蒙太奇與長鏡頭相折中。
        3. 同期聲渲染影像氛圍。
    （二）敘事結構分析
        1. 第一人稱自述表達
        2. 單一線索明確主題
三、結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]媒介融合背景下微紀錄片的生存與發(fā)展[J]. 焦道利.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報). 2015(07)
[2]紀錄片產(chǎn)業(yè)新媒體發(fā)展策略研究[J]. 閆偉娜.  東岳論叢. 2014(11)
[3]從微電影之“微”看“微美”的興起[J]. 高紅櫻.  河北工業(yè)大學學報(社會科學版). 2013(03)
[4]真實論:蒙太奇與長鏡頭的歷史辯證新論[J]. 藍凡.  藝術百家. 2013(05)



本文編號：3678082