畢贛導(dǎo)演的電影《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》充斥著濃郁的個(gè)人敘事風(fēng)格,在國(guó)際國(guó)內(nèi)斬獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng),贏得多方贊譽(yù)。畢贛擅長(zhǎng)運(yùn)用非線性敘事、超長(zhǎng)鏡頭和詭譎的"莫比烏斯帶"式的移動(dòng)鏡頭等超現(xiàn)實(shí)主義手法打破時(shí)間與空間的束縛,編織出一個(gè)亦真亦幻的世界。本文從影片主題、敘事技巧和影片的哲學(xué)式思考等方面來(lái)對(duì)畢贛導(dǎo)演的超現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格進(jìn)行探究。 

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【文章目錄】：
一、以“尋找”為母題，尋求與自我的和解
二、非線性敘事鏡頭展現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格
    （一）非線性敘事：夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)雜糅
    （二）超長(zhǎng)鏡頭：顛覆常識(shí)的鏡頭運(yùn)用
    （三）“莫比烏斯帶”式的移動(dòng)鏡頭：詮釋生死輪回
三、魔鬼寓于細(xì)節(jié)之中：借物敘事，以物喻人
    （一）借物敘事
    （二）以物喻人
四、探討生命的意義
    （一）生與死
    （二）性與愛(ài)
五、超現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格的形成溯源
六、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]電影《路邊野餐》的審美疏離化分析[J]. 馬靜嵐.  美與時(shí)代(下). 2019(12)



本文編號(hào)：3673943