現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)題材是兩個(gè)不同的概念,本論文基于短片的拍攝題材和創(chuàng)作手法的選擇,對(duì)兩個(gè)概念進(jìn)行界定。筆者明確了現(xiàn)實(shí)主義電影以及現(xiàn)實(shí)題材電影的含義,并且簡(jiǎn)明扼要的梳理了中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影的發(fā)展流變。根據(jù)現(xiàn)實(shí)題材電影關(guān)注當(dāng)下時(shí)代、當(dāng)前社會(huì)的現(xiàn)狀,筆者重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了新世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)實(shí)題材電影的發(fā)展趨勢(shì)。本文結(jié)合短片《歸巢》的創(chuàng)作,采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,取材于生活的內(nèi)容上,直面社會(huì)熱點(diǎn)和社會(huì)問(wèn)題。通過(guò)老年人的婚姻情感和家庭問(wèn)題,探討當(dāng)代養(yǎng)老的社會(huì)問(wèn)題的解決途徑,呼喚兩代人之間增進(jìn)情感紐帶,加深寬容和理解,促進(jìn)晚輩回歸中華傳統(tǒng)美德,承擔(dān)養(yǎng)老責(zé)任,善待老人;也提醒老年人提高警覺(jué),防止受騙,增進(jìn)對(duì)晚輩的理解和諒解,共筑家庭和諧、關(guān)愛(ài)體貼的幸福生活。筆者力圖通過(guò)短片,來(lái)表現(xiàn)和反映當(dāng)代社會(huì)焦點(diǎn),以引起全社會(huì)的關(guān)注,從而促進(jìn)問(wèn)題的解決。本文融合現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法從場(chǎng)地、影像的聲畫(huà)、演員表演等各個(gè)環(huán)節(jié)嚴(yán)把要求,達(dá)到內(nèi)容真實(shí),情節(jié)可信,細(xì)節(jié)可靠,情節(jié)感人的藝術(shù)效果。本文對(duì)短片拍攝過(guò)程中遇到的問(wèn)題以及解決方法,也進(jìn)行了比較詳細(xì)的總結(jié),以便于自己在以后的創(chuàng)作中不斷提高制作水準(zhǔn)。 

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題意義
    二 研究方法
第一章 現(xiàn)實(shí)題材電影的涵義及發(fā)展概述
    第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義的界定
    第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電影和現(xiàn)實(shí)主義電影的含義
    第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影傳統(tǒng)及新世紀(jì)的發(fā)展
第二章 短片《歸巢》對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作內(nèi)容的參照
    第一節(jié) 創(chuàng)作題材的源起
        一 真實(shí)事件的改編
        二 社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注
    第二節(jié) 創(chuàng)作方法的選擇
        一 批判現(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用
        二 客觀線性敘事結(jié)構(gòu)的選擇
        三 典型環(huán)境中塑造典型人物
    第三節(jié) 創(chuàng)作目的的呈現(xiàn)
        一 聚焦老齡化社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題
        二 對(duì)有缺陷人物的善意批評(píng)
        三 體現(xiàn)平民世界的人文關(guān)懷
第三章 現(xiàn)實(shí)題材短片《歸巢》的視聽(tīng)呈現(xiàn)
    第一節(jié) 客觀固定鏡頭的運(yùn)用
    第二節(jié) 實(shí)景拍攝方式的選擇
    第三節(jié) 自然光效的追求
    第四節(jié) 聲音的運(yùn)用
    第五節(jié) 回歸本色的演員表演
        一 非職業(yè)演員的選用
        二 地方方言的設(shè)計(jì)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]家庭類型、代際關(guān)系與農(nóng)村老年人居家養(yǎng)老服務(wù)需求[J]. 姚兆余,陳日勝,蔣浩君.  南京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)·人文科學(xué)·社會(huì)科學(xué)）. 2018(06)
[2]現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中典型性的塑造——以電視劇《人民的名義》為例[J]. 李坤,苗新萍.  戲劇之家. 2018(12)
[3]《桃姐》視聽(tīng)語(yǔ)言分析[J]. 過(guò)薇,王中偉.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(03)
[4]今村昌平電影創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)[J]. 左翼.  電影文學(xué). 2016(03)
[5]“真未必美”與“美即選擇”:論現(xiàn)實(shí)主義的電影聲音創(chuàng)作原則[J]. 張晉輝,姚國(guó)強(qiáng).  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2015(02)
[6]電影的敘事結(jié)構(gòu):傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)[J]. 李娜.  藝術(shù)教育. 2013(09)
[7]新中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)敘事與影像重構(gòu)[J]. 陳曉云.  當(dāng)代電影. 2009(10)
[8]論電影非職業(yè)演員表演的“真實(shí)感”[J]. 王梅.  電影文學(xué). 2008(11)
[9]百年背景下的新世紀(jì)中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)題材分析[J]. 周星,粟牧.  中州學(xué)刊. 2006(02)
[10]從疏離現(xiàn)實(shí)到批判現(xiàn)實(shí)的發(fā)展路程——1905—1949年中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)題材綜論[J]. 周星.  文藝研究. 2005(09)

碩士論文
[1]現(xiàn)實(shí)題材電影的底層敘事策略研究[D]. 李振禮.曲阜師范大學(xué) 2018
[2]新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影研究[D]. 王立慧.山東師范大學(xué) 2017
[3]中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義表演創(chuàng)作研究[D]. 王潔瓊.重慶大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3667920