本文以二十一世紀初崛起的呢喃核流派為研究對象,對于青年導演在起步初期,是如何在低成本制片情況下,將個人美學成功融入到作品中,并保持其作品優(yōu)質(zhì)的方法進行探討。論文第一章主要介紹了美國呢喃核流派的起源與背景,也介紹了呢喃核流派的風格及其影響,對于呢喃核這一個概念進行梳理和類型歸納;第二章對于呢喃核電影進行文本分析,結合幾部具有代表性的美國呢喃核影片,從主題、視聽語言、表演等角度去分析這幾位呢喃核影人如何在低成本制作的情況下在作品中展現(xiàn)個人美學色彩,同時也結合筆者自己的作品《安祈》,闡述如何在借鑒呢喃核流派影人的創(chuàng)作手法,即低成本拍攝策略下展現(xiàn)自己作品中的文本主題和進行個人美學探索;第三章則闡述個人創(chuàng)作的短片《安祈》的創(chuàng)作心得并對其進行創(chuàng)作反思、文化反思。 

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    1 研究目的
    2 研究意義
    3 研究方法
第1章 呢喃核電影運動
    1.1 呢喃核電影運動的形成
    1.2 呢喃核電影的特質(zhì)
    1.3 美國呢喃核電影的影響
第2章 呢喃核電影的影像呈現(xiàn)
    2.1 呢喃核電影的主題傳達
    2.2 呢喃核電影的視聽構成
        2.2.1 低成本限制下的畫面美學
        2.2.2 呢喃核電影聲音的低保真與自然主義
        2.2.3 呢喃核電影的表演風格:即興創(chuàng)作與喋喋不休的臺詞
第3章 畢業(yè)作品《安祈》中的呢喃核風格
    3.1 劇本闡述
    3.2 沿襲呢喃核電影的低成本拍攝策略
    3.3 文化反思:呢喃核電影是一種亞文化風格
結語
參考文獻
參考電影
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]流媒體語境下電影創(chuàng)作觀念嬗變與視聽設計芻議[J]. 陶經(jīng),葉思成.  當代電影. 2019(12)
[2]高保真、低保真、無保真與無線保真闡釋——與張江教授關于文本意圖問題的討論[J]. 馬西莫·里奧尼,權達.  社會科學戰(zhàn)線. 2017(06)
[3]用藝術抵達現(xiàn)實:當下青年導演的電影觀[J]. 王昕.  電影藝術. 2017(01)
[4]即興表演的觀念闡釋[J]. 周倩雯.  戲劇藝術. 2016(05)
[5]“亞文化”概念形成史淺析[J]. 孟登迎.  外國文學. 2008(06)

碩士論文
[1]慢電影的美學形式[D]. 王玉超.中國電影藝術研究中心 2019



本文編號：3667307