從某種程度而言,紀(jì)錄片形態(tài)不斷呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)就是在滿足公眾日益增長(zhǎng)的審美需求,而紀(jì)錄片在“銀幕大屏幕、電視/電腦中屏幕、手機(jī)移動(dòng)小屏幕”間多版本跨媒介的轉(zhuǎn)換,則是被受眾選擇的結(jié)果。受眾既是傳播的最初起點(diǎn),也是最終歸宿,受眾的共性可以催生出新的媒體內(nèi)容,也能對(duì)傳播內(nèi)容進(jìn)行檢驗(yàn)。從理論上說(shuō),院線紀(jì)錄片、電視紀(jì)錄片及網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片之間都存有各自的特性,如紀(jì)錄電影因?yàn)橛霸哼@個(gè)封閉的黑暗環(huán)境使得觀看電影的行為具有了儀式感;電視是一種伴隨式的媒介,在時(shí)間上不會(huì)具有強(qiáng)制性;網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的播出模式則更為靈活,播出內(nèi)容是由目標(biāo)受眾主動(dòng)尋找到的。如何克服各媒介平臺(tái)自身的局限性,縮小平臺(tái)之間的差距,在傳播機(jī)制等層面進(jìn)行跨媒介的轉(zhuǎn)換,使創(chuàng)作者、作品本身以及受眾需求之間實(shí)現(xiàn)有效融合,是紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化道路上需要思考的問(wèn)題之一,也是本文試圖探討的核心問(wèn)題。本文首先對(duì)論文需要用到的核心理論進(jìn)行梳理,緊接著闡述這些理論與跨屏傳播紀(jì)錄片研究的關(guān)系;其次對(duì)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的播映發(fā)展歷程進(jìn)行簡(jiǎn)要敘述,并對(duì)電視紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片以及院線紀(jì)錄片不同媒介播映平臺(tái)的特征及受眾需求進(jìn)行歸納;隨后,提出當(dāng)下中國(guó)紀(jì)錄片跨媒介創(chuàng)作存在的問(wèn)題,從素材選... 

【文章頁(yè)數(shù)】：76 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景和研究意義
    二、研究?jī)?nèi)容
    三、研究創(chuàng)新點(diǎn)與難點(diǎn)
    四、研究方法
    五、研究現(xiàn)狀綜述
第一章 跨媒介理論及其視野下的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片發(fā)展歷程
    第一節(jié) 跨媒介理論概述
        一、媒介融合相關(guān)理論
        二、跨媒介敘事相關(guān)理論
        三、跨媒介傳播相關(guān)理論
    第二節(jié) 從電視媒介到融媒體的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片發(fā)展歷程
        一、電視媒介時(shí)代的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片
        二、多媒體到“融媒體”時(shí)代的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片
        三、國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的院線表現(xiàn)
第二章 當(dāng)下中國(guó)紀(jì)錄片跨媒介創(chuàng)作存在的問(wèn)題
    第一節(jié) 內(nèi)容:細(xì)節(jié)缺失導(dǎo)致敘事斷裂
        一、媒介容量導(dǎo)致細(xì)節(jié)缺失
        二、過(guò)度煽情與刻意安排的結(jié)局
        三、素材選擇與故事線的重塑
    第二節(jié) 視聽語(yǔ)言:冷熱媒介邊際意識(shí)不足
        一、電影版旁白缺失導(dǎo)致信息不足
        二、聲音效果與影院標(biāo)準(zhǔn)的差距
        三、畫面與銀幕媒介特性不符
        四、過(guò)于瑣碎的剪輯
    第三節(jié) 市場(chǎng)困境:宣發(fā)薄弱及受眾參與度低
        一、進(jìn)院線的跨媒介紀(jì)錄片宣發(fā)不足
        二、院線市場(chǎng)對(duì)紀(jì)錄片的預(yù)期不高
        三、觀眾尚未建立進(jìn)影院看紀(jì)錄片的心態(tài)
第三章 國(guó)產(chǎn)跨媒介紀(jì)錄片成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與宣發(fā)策略
    第一節(jié) “跨媒介”創(chuàng)作的前瞻性與前瞻設(shè)計(jì)
        一、素材保留再使用
        二、先進(jìn)影院后播劇集的“逆行”方式
    第二節(jié) 以符合“媒介特性”為轉(zhuǎn)換原則
        一、增強(qiáng)故事性
        二、后期聲音的恰當(dāng)處理
        三、貼合介質(zhì)的鏡頭選擇
    第三節(jié) 國(guó)產(chǎn)跨媒介紀(jì)錄片宣發(fā)的成功經(jīng)驗(yàn)
        一、借助眾籌觀影平臺(tái)選擇觀眾,實(shí)現(xiàn)“跨屏”
        二、借IP開發(fā)之力實(shí)現(xiàn)跨媒介敘事
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
在學(xué)期間的研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]光影紀(jì)事：《我在故宮修文物》的藝術(shù)特征分析[J]. 王艷玲,張冬燁,李婉瑩.  傳媒. 2019(24)
[2]媒介融合時(shí)代下中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)和特點(diǎn)[J]. 張涵.  傳媒論壇. 2019(24)
[3]紀(jì)錄片《零零后》的敘事策略分析[J]. 李維婉.  吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào). 2019(12)
[4]淺析醫(yī)療紀(jì)錄片《生門》的敘事創(chuàng)新與倫理突破[J]. 朱智奕,趙向陽(yáng).  科技傳播. 2019(23)
[5]兒童教育題材紀(jì)錄片《零零后》社會(huì)價(jià)值探究[J]. 王天嬌.  藝術(shù)教育. 2019(10)
[6]從大象點(diǎn)映看眾籌觀影模式對(duì)中國(guó)藝術(shù)院線的影響[J]. 周瓊,方怡人.  中國(guó)電影市場(chǎng). 2019(09)
[7]小眾文化傳播的新思路——以“大象點(diǎn)映”為例[J]. 劉瑜.  出版廣角. 2019(14)
[8]互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播[J]. 姜常鵬,李培達(dá).  中國(guó)文藝評(píng)論. 2019(07)
[9]我國(guó)文化類紀(jì)錄片的IP創(chuàng)作啟示——以“故宮”題材相關(guān)紀(jì)錄片為例[J]. 王筱卉,袁奐青.  中國(guó)電視. 2019(07)
[10]文本分拆:紀(jì)錄片的跨媒介運(yùn)作[J]. 姜常鵬.  當(dāng)代電影. 2019(07)

博士論文
[1]跨媒介敘事視域下的IP運(yùn)營(yíng)模式研究[D]. 梁媛媛.華中科技大學(xué) 2017
[2]當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片的網(wǎng)絡(luò)化生存[D]. 趙艷明.復(fù)旦大學(xué) 2013

碩士論文
[1]中國(guó)紀(jì)錄電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀與發(fā)展策略研究[D]. 周楠.山東師范大學(xué) 2018
[2]新紀(jì)錄電影的敘事特征分析[D]. 曲蕾.曲阜師范大學(xué) 2018
[3]受眾視角下紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念研究[D]. 李文慧.聊城大學(xué) 2018
[4]21世紀(jì)中國(guó)紀(jì)錄電影的藝術(shù)特征及發(fā)展[D]. 石敏慧.吉林藝術(shù)學(xué)院 2018
[5]受眾視角下的中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究[D]. 萬(wàn)燕蓉.山東大學(xué) 2018
[6]融媒體時(shí)代中國(guó)電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建研究[D]. 婁曉涵.浙江傳媒學(xué)院 2018
[7]媒介融合背景下我國(guó)微紀(jì)錄片的傳播策略研究[D]. 霍鵬飛.遼寧大學(xué) 2018
[8]2010年至2018年國(guó)產(chǎn)藏地紀(jì)錄片敘事探究[D]. 戚箏.蘭州大學(xué) 2018
[9]中國(guó)紀(jì)錄電影的院線困局與突圍研究[D]. 鄔喬.安徽大學(xué) 2018
[10]大數(shù)據(jù)視域下電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)化研究[D]. 許硯峰.吉林藝術(shù)學(xué)院 2018



本文編號(hào)：3663705