臺灣新電影與后新電影在臺灣文化歷史上有重要地位,是臺灣電影發(fā)展中的兩個重要階段。二者在藝術創(chuàng)作中,以獨特的敘事表現(xiàn)手法實現(xiàn)了對各自領域的藝術追求,獲得觀眾的認同與喜愛,具有極高的審美價值和社會價值。本論文共由三部分組成,在梳理臺灣電影發(fā)展歷程的基礎上,分別從二者的敘事風格、后者對前者的繼承與革新、差異背后的多維成因及啟示三個部分綜合考察和系統(tǒng)分析,反思目前臺灣電影創(chuàng)作中存在的問題,對臺灣電影的發(fā)展提供借鑒性的意見。首先,分析臺灣新電影與后新電影不同的敘事風格。該部分從臺灣新電影與后新電影的歷史語境出發(fā),分析新電影在濃厚的鄉(xiāng)土文學氛圍與關注社會現(xiàn)實的傾向下,寫實性影像風格的形成,以及新世紀的后新電影由于本土市場的包容性,多元化敘事風格的呈現(xiàn)。以這兩個時期的多部經典代表作品為研究對象,具體分析在不同歷史背景下所形成的敘事特點,為比較的展開奠定基礎和確立思路。其次,研究這兩個時期電影的共性敘事與二者的差異。后新電影在成長和青春敘事、以及立足現(xiàn)實本土的基礎上,繼承和發(fā)展了新電影。新電影傾向于鄉(xiāng)土寫實記錄,以主要角色背負歷史沉重感,運用緩慢、疏離的寫實性語言;后新電影跨越悲情主義構建青春回憶時空... 

【文章頁數】：86 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    研究意義
    國內外研究綜述
    研究方法
    創(chuàng)新性
第一章 新電影與后新電影的敘事風格
    第一節(jié) 新電影與后新電影發(fā)展概述
        一、“里程碑”式新電影
        二、“后海角”時代浪潮
    第二節(jié) 寫實性的新電影
        一、極富特色的寫實主義
        二、長鏡頭美學與空間影像的運用
        三、畫框構圖與鏡中成像
        四、非影像“第三人稱”敘事
    第三節(jié) 多元化的后新電影
        一、本土化敘事主題
        二、青春回憶影像
        三、敘事范式中的喜劇元素
        四、時空交錯式敘事結構
第二章 新電影與后新電影敘事的異同
    第一節(jié) 后新電影對新電影敘事手法的繼承
        一、成長與青春敘事并進
        二、立足于本土現(xiàn)實傾向
    第二節(jié) 新電影與后新電影敘事的差異呈現(xiàn)
        一、敘事內容：鄉(xiāng)土紀實與青春懷舊
        二、敘事人物：個人經驗與群像視野
        三、敘事話語：緩慢敘事與明快表達
    第三節(jié) 《悲情城市》與《海角七號》的文本比較
        一、多重轉換的敘事時空
        二、個人經驗折射集體經驗
        三、本土敘事書寫人物身份
第三章 兩個時期電影敘事差異的思考
    第一節(jié) 探尋差異背后的多維成因
        一、社會環(huán)境：從緊密貼合到淡化政治
        二、文化背景：從鄉(xiāng)土文學到大眾文學
        三、受眾審美：從遠觀凝視到視覺新奇
    第二節(jié) 勾勒臺灣電影的發(fā)展圖景
        一、類型傾向：商業(yè)與藝術的自覺融合
        二、文化自律：提升本土文藝片的關注
        三、創(chuàng)作方式：合拍片為契機尋求認同
結語
參考文獻
附錄
    附錄A 臺灣新電影的主要代表作品
    附錄B 臺灣后新電影的主要代表作品
致謝
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本文編號：3657861