小川紳介是上世紀(jì)60年代以來活躍于日本的紀(jì)錄電影工作者。在紀(jì)錄電影的起源與演變中,小川紳介自1968年陸續(xù)上映的《三里塚系列》,無疑為日本紀(jì)錄電影留下重要一筆。在視野所及的影史資料和學(xué)者研究中,《三里塚系列》得到諸多贊譽(yù),被賦予重要意義,而小川紳介在其后完成的《牧野系列》則被放在了次要的位置,甚至被避而不談。本文認(rèn)為,小川紳介在之后用十三年時(shí)間收獲的《牧野系列》,更加成熟、全面地凝聚了小川紳介重要的電影思想,是他對(duì)于紀(jì)錄精神的切身傳達(dá)。其深刻度超越了一般性質(zhì)的科學(xué)電影或歷史影像資料,在紀(jì)錄片的創(chuàng)作高度上并不亞于被奉上神壇的《三里塚系列》。本文將圍繞被忽略了創(chuàng)作價(jià)值、以《牧野村千年物語》為代表的《牧野系列》,梳理小川紳介前期作品積累的重點(diǎn)創(chuàng)作理論,通過一定與其它紀(jì)錄片流派及相應(yīng)理論的對(duì)比,理論化剖析小川紳介在這部作品中獨(dú)有的紀(jì)錄片創(chuàng)作方法,以此證實(shí)這部作品擁有的小川紳介創(chuàng)作至高點(diǎn)的重要意義。本文希望通過論證《牧野系列》在各方面的創(chuàng)作高度,讓后來的創(chuàng)作者們正視小川紳介的精神力所在。 

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 小川紳介《牧野系列》前的創(chuàng)作思路軌跡
    1.1 從初出茅廬到獨(dú)立導(dǎo)演
        1.1.1 “巖波”時(shí)期的實(shí)驗(yàn)性嘗試
        1.1.2 記錄學(xué)生運(yùn)動(dòng)的初期作品
    1.2 《三里塚系列》的收獲與遺憾
        1.2.1 《三里塚系列》的重要?jiǎng)?chuàng)作積淀
        1.2.2 《三里塚系列》后的思考
第二章 《牧野系列》創(chuàng)作方法的延續(xù)和轉(zhuǎn)變
    2.1 拍攝主題的轉(zhuǎn)變
    2.2 前期創(chuàng)作方法的延續(xù)
    2.3 《牧野系列》的突破與改變
        2.3.1 不再主動(dòng)“挑釁”
        2.3.2 “戲中戲”與“反身模式”
        2.3.3 不再拘泥于同步性
第三章 對(duì)比《三里塚系列》與《牧野系列》的紀(jì)錄片價(jià)值
    3.1 《三里塚系列》的“里程碑”意義
    3.2 《牧野系列》對(duì)“小川精神”的詮釋
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
專業(yè)能力展示
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]隱私的消費(fèi):論電影攝影的“窺視”角度[J]. 唐璇玉,薛子文.  現(xiàn)代電影技術(shù). 2013(11)
[3]紀(jì)念與收斂[J]. 彭小蓮.  黃河文學(xué). 2012(01)
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[9]小川紳介:一個(gè)日本紀(jì)錄片制作人和一種紀(jì)錄精神的紀(jì)念[J]. 吳文光.  當(dāng)代藝術(shù)與投資. 2007(12)
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博士論文
[1]作為一種創(chuàng)作方法的“直接電影”[D]. 黎小鋒.華東師范大學(xué) 2007

碩士論文
[1]“必然的相遇”：小川紳介對(duì)中國獨(dú)立紀(jì)錄片的影響研究[D]. 張文絞.安徽大學(xué) 2017
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本文編號(hào)：3653297