發(fā)布時間：2022-05-02 20:26

　　雷德利導(dǎo)演是當今英國最著名的科幻片導(dǎo)演之一,他的影像風格兼容了歐洲藝術(shù)電影和美國好萊塢類型電影的精髓。但雷德利對于科幻片的創(chuàng)作卻獨樹一幟。在他影片中的異形、生化人、女性、資本家等藝術(shù)形象和太空艙、外星球等影像空間形象都分別蘊涵著深刻的主體性思想內(nèi)容。本文從主體性哲學(xué)概念切入,深入到雷德利的五部經(jīng)典科幻片文本。將主體、主體性各個階段的哲學(xué)思潮與電影語言匹配。本文第一章為緒論,整理雷德利導(dǎo)演的背景資料和論述雷德利科幻片的研究意義。第二章通過對古代希臘時期開始萌發(fā)的主體思想梳理,從異形形象的角度,分析其主體性思想瓦解的過程。第三章用后現(xiàn)代哲學(xué)家思想對生化人形象風格進行剖析。第四章從性別角度,合理運用女性主義的相關(guān)理論,闡釋雷德利科幻片中的女性形象建構(gòu)。再從馬克思主體性的角度分析資本家形象建構(gòu)的深層含義。第五章分析雷德利科幻片中的影像空間時,進一步將主體性思想的內(nèi)在困境與影片風格結(jié)合研究。 

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 選題背景和研究意義
    第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析
        一、國內(nèi)研究
        二、國外研究現(xiàn)狀
        三、外圍研究
    第三節(jié) 研究方法以及創(chuàng)新性
        一、研究方法
        二、課題的創(chuàng)新性
第一章 后現(xiàn)代對主體性的瓦解——異形
    第一節(jié) 人的主體意識覺醒——古代哲學(xué)中心轉(zhuǎn)換
    第二節(jié) 主體性確立
        一、主體性的含義及確立
        二、近現(xiàn)代主體性發(fā)展
    第三節(jié) 異形對主體性的瓦解
        一、蟲類異形形象
        二、獸類異形形象
第二章 雷德利科幻片中生化人對主體性的解構(gòu)
    第一節(jié) 生化人形象特征
        一、生化人對主體身體的模仿
        二、生化人對主體身體的突破
    第二節(jié) 主體與自身:生化人意識覺醒
        一、生化人意識確立
        二、生化人與主體對抗
第三章 雷德利科幻片中女性與資本家的建構(gòu)
    第一節(jié) 女性形象主體性重構(gòu)
        一、女性生理性別被消解
        二、女性社會性別被建立
    第二節(jié) 資本家的主體性崇拜
        一、資本家占有主體性:勞動異化
        二、資本家與理性意識:主體性批判
第四章 雷德利科幻片中影像空間形象的主體性困境
    第一節(jié) 影像空間形象分類
        一、地球環(huán)境空間
        二、地外宇宙空間
        三、虛擬賽博空間
        四、廢墟空間
    第二節(jié) 空間形象中的失衡關(guān)系
        一、主客體關(guān)系失衡:廢墟空間
        二、主體與主體關(guān)系的失衡:太空艙空間
        三、主體自身內(nèi)在關(guān)系失衡:虛擬賽博空間
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]《異形》系列電影不同導(dǎo)演手法解讀[J]. 劉慧.  電影評介. 2017(19)
[2]科幻恐怖片的社會語境與意識形態(tài)——以雷德利·斯科特的《異形》系列電影為例[J]. 陳濤.  當代電影. 2017(10)
[3]從黑色哲思到光明敘事——雷德利·斯科特的科幻創(chuàng)作與影像風格[J]. 尤杰.  當代電影. 2017(10)
[4]《銀翼殺手》與冷戰(zhàn)后期文化相對主義思潮[J]. 付薔.  吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報. 2017(05)
[5]人類鏡像:賽博格幽靈——對科幻電影中賽博格寓言的一次文化闡釋[J]. 袁海燕.  貴州大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版). 2016(06)
[6]接受美學(xué)視域下的《火星救援》[J]. 李鑫.  電影文學(xué). 2016(12)
[7]人工智能的迷思——關(guān)于人工智能科幻電影的梳理與研究[J]. 胡郁.  當代電影. 2016(02)
[8]廢土題材科幻影片的藝術(shù)表現(xiàn)手法研究[J]. 李豐.  電影文學(xué). 2015(23)
[9]雷德利·斯科特電影的美學(xué)風格[J]. 吳煒.  電影文學(xué). 2015(16)
[10]《角斗士》配樂與影片風格的同一性解讀[J]. 劉力.  電影文學(xué). 2015(13)

碩士論文
[1]電影“銀翼殺手”中的齊澤克式主體性問題研究[D]. 陳志昂.廣東外語外貿(mào)大學(xué) 2017
[2]電影中“異形人”特效造型藝術(shù)淺析[D]. 單文潔.中國美術(shù)學(xué)院 2015
[3]可見的賽博格《銀翼殺手》：“后人類身體”的電影造型[D]. 何夢云.華東師范大學(xué) 2015
[4]科幻電影空間造型表現(xiàn)研究[D]. 楊志偉.重慶大學(xué) 2014
[5]主體性發(fā)展研究[D]. 張江龍.華中師范大學(xué) 2014
[6]從《異形》系列影片看美國恐怖片中女性形象的演變[D]. 吳琳.上海師范大學(xué) 2013
[7]影音娛樂與人本守望[D]. 姜曉雨.南京師范大學(xué) 2012
[8]從功能語法的角度對電影《末路狂花》中女性話語變化與女性意識覺醒的人際意義分析[D]. 羅淑娟.內(nèi)蒙古大學(xué) 2010
[9]科幻電影“異形”系列中的中性化女性形象[D]. 李長青.武漢理工大學(xué) 2010
[10]西方“復(fù)仇”題材女性電影中的女性形象研究[D]. 徐齊.上海外國語大學(xué) 2009



本文編號：3649898