本文關(guān)鍵詞：《悲情城市》與《海角七號(hào)》比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：影片《悲情城市》的故事背景是,1945年,日本投降,二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。在臺(tái)灣九份的林家,因?yàn)闀r(shí)代的轉(zhuǎn)折,也面臨巨大變化。從林家老父在豪氣萬(wàn)千地述說(shuō)自己在年輕時(shí)是如何的意氣風(fēng)發(fā),到片尾在發(fā)瘋的兒子陪伴下默默的吃著飯,可以看到這一家庭從輝煌到?jīng)]落的轉(zhuǎn)變。在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下,長(zhǎng)子林文雄繼承父親家業(yè),但也肩負(fù)起一家大小的重?fù)?dān)。從片頭下一代出生到老三走私的承擔(dān)、老四生意的關(guān)愛(ài),站在家中最高點(diǎn)照顧全家,是當(dāng)時(shí)社會(huì)所賦予家長(zhǎng)的角色與要求。片中女主角寬美貫穿全劇,以旁白發(fā)言,對(duì)于自己和家人充滿(mǎn)了無(wú)限的關(guān)心與關(guān)愛(ài);對(duì)于男主角文清,她完整地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)女性在愛(ài)情相處上總是默默的付出的態(tài)度。60年后,電影《海角七號(hào)》就與《悲情城市》有很多的不同。比如其中角色在愛(ài)情上自我意識(shí)的抬頭:愛(ài)上了,就不管其他相對(duì)而言,男女主角經(jīng)歷了沖突、親密后,馬上就可以愛(ài)上,享受快餐式的愛(ài)情,這和傳統(tǒng)愛(ài)情觀念大相違背。另外,扮演父親角色的代表,在外呼風(fēng)喚雨,但是回到家仍然和子女用平等溝通的方式來(lái)表達(dá)想法,也完全不同于傳統(tǒng)家父式的威權(quán)管理方式。這兩部電影所呈現(xiàn)的父親和愛(ài)情的觀點(diǎn),確實(shí)有很大的差距與變化。這表面來(lái)說(shuō)是其中人物內(nèi)心思想上的不同與變化,其實(shí)更大的原因是受到臺(tái)灣社會(huì)急劇轉(zhuǎn)變的影響。臺(tái)灣社會(huì)環(huán)境在這么短的時(shí)間可以說(shuō)發(fā)生了很大的改變,數(shù)十年的時(shí)間可相比歷史上的數(shù)百年。科技的進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)、國(guó)際的情勢(shì)變化,再加上人民接觸世界的管道變多,除了提升生活水平外,也同樣刺激思想上轉(zhuǎn)變。從電影呈現(xiàn)內(nèi)容以及所包含的意義精神來(lái)看,《悲情城市》中父親的角色是家中的支柱,可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)男權(quán)人物的代表,也是權(quán)威的象征,而劇中的女性則是傳統(tǒng)婦女的代表,一心為著愛(ài)的人付出�！逗＝瞧咛�(hào)》則是具有非常明顯的現(xiàn)代性,劇中的父親以溝通、討論的方式來(lái)表達(dá)彼此想法,而涉及到愛(ài)情觀,則大都分是以利益的角度來(lái)看待的,自我意識(shí)非常膨脹。臺(tái)灣雖然處于“東亞島練”的中心,但是因?yàn)檎紊媳还铝?不得不開(kāi)放經(jīng)濟(jì)以求發(fā)展。因?yàn)榄h(huán)境開(kāi)放,大多數(shù)人和當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)比較強(qiáng)盛的西方世界開(kāi)始比較多的接觸。年輕人大量出國(guó)留學(xué),除了帶回知識(shí),也帶回許多不同的社會(huì)觀念,不但影響他們自己的想法,也讓整個(gè)社會(huì)觀念有了比較廣泛而深刻的變革,當(dāng)然也很直接影響到男性對(duì)于父親一職的詮釋,改變女性對(duì)于愛(ài)情觀見(jiàn)解等等。所有這些,都在電影《悲情城市》和《海角七號(hào)》中得到很好的印證,因此,對(duì)于這兩部影片的比較研究,其實(shí)也是對(duì)臺(tái)灣地區(qū)近60年來(lái)社會(huì)思想發(fā)展變化的研究。
【關(guān)鍵詞】：《悲情城市》 《海角七號(hào)》 父親角色 愛(ài)情觀 社會(huì)變遷
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-9
• 緒論9-16
• 第一節(jié)：研究動(dòng)機(jī)9-10
• 第二節(jié)：文獻(xiàn)探討10-14
• 第三節(jié)：研究?jī)?nèi)容與創(chuàng)新14-16
• 第一章：《悲情城市》創(chuàng)作環(huán)境與思想主題16-20
• 第一節(jié)：創(chuàng)作環(huán)境16
• 第二節(jié)：思想主題16-20
• 第二章：《海角七號(hào)》創(chuàng)作背景與思想主題20-23
• 第一節(jié)：創(chuàng)作背景20
• 第二節(jié)：思想主題20-23
• 第三章：同中有異的父親角色23-30
• 第一節(jié)：臺(tái)灣電影中的父親角色23-25
• 第二節(jié)：《悲情城市》的父親25-26
• 第三節(jié)：《海角七號(hào)》的父親26-28
• 第四節(jié)：臺(tái)灣社會(huì)發(fā)展對(duì)父親角色的影響28-30
• 第四章：愛(ài)情價(jià)值觀的變化30-36
• 第一節(jié)：《悲情城市》的愛(ài)情價(jià)值30-32
• 第二節(jié)：《海角七號(hào)》的愛(ài)情觀32-33
• 第三節(jié)：臺(tái)灣社會(huì)發(fā)展對(duì)愛(ài)情觀的影響33-36
• 結(jié)語(yǔ)36-38
• 參考文獻(xiàn)38-40
• 攻讀學(xué)位期間公開(kāi)發(fā)表的論文40-41
• 致謝41-42

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 吳瑤t$;;解讀偶像劇對(duì)東亞地區(qū)文化發(fā)展的影響[J];今傳媒;2012年05期

  本文關(guān)鍵詞：《悲情城市》與《海角七號(hào)》比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：364526