自20世紀80年代以來,中國電影人開始了顛覆舊有思維,建立新美學的嘗試。及至當代,隨著海峽兩岸電影人的密切交流,以及電影市場的更富活力,中國電影人能更為自如與多樣地釋放才華,表達價值立場,維持先鋒姿態(tài)。而在其前赴后繼的追新求異中,最為引人注意的便是他們的反敘事傾向。當代先鋒電影的反敘事,大體上表現(xiàn)為四個方面,即電影文本時間向度上的斷裂、戲劇沖突上的淡化、對情感活動的推重、對時間與歷史的重塑。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(17)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、時間向度上的斷裂
二、戲劇沖突上的淡化
三、對情感活動的推重
四、對時間與歷史的重塑


【參考文獻】：
期刊論文
[1]在鏡像自我與符號他者之間:侯孝賢電影的精神分析學觀察[J]. 楊小濱.  文藝研究. 2014(12)
[2]結(jié)構(gòu)與解構(gòu):評J.希利斯·米勒的“反敘事學”[J]. 申丹.  歐美文學論叢. 2004(00)
[3]反敘事:重塑過去與消解歷史——敘事學研究之二[J]. 龍迪勇.  江西社會科學. 2001(02)

碩士論文
[1]賈樟柯電影的“反敘事”策略[D]. 俞歡.蘇州大學 2016



本文編號：3642121