在"作者電影"概念被提出之后,大量展現(xiàn)藝術個性的美國導演不斷被視為電影作者,其作品被研究者從這一角度反復探討。而另一方面,好萊塢電影的最大特征,即專業(yè)化、市場化以及國際化,又與其日益完善的類型機制密不可分。束縛個性、強調(diào)規(guī)范化的類型機制與強調(diào)個人發(fā)揮的作者理論無疑是矛盾對立的,但就當代美國電影來看,二者又實現(xiàn)了某種奇妙的互融共生,這是值得正在歧路彷徨的中國電影人研究與總結(jié)的。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(18)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、從規(guī)則制定者到改造者
二、當代好萊塢時期的左右逢源者
    (一)技術加持下的類型深耕者
    (二)華麗轉(zhuǎn)身后的類型定義者
    (三)外圓內(nèi)方的品格堅持者
三、類型機制與作者品格共生的啟示


【參考文獻】：
期刊論文
[1]作者論質(zhì)疑[J]. 德米·雷威,任友諒.  當代電影. 2003(04)



本文編號：3641019