本文聚焦于日本2011年"3·11震災(zāi)"以來逾三十部與之相關(guān)的影片,梳理作為文化記憶譜系的"3·11電影",以社會(huì)身體與空間書寫為切口探討其創(chuàng)作特征與文化內(nèi)涵。"3·11電影"既是政治性抑郁的影像檔案,亦完成著政治性抑郁的主體救贖,成為日本當(dāng)代災(zāi)難電影創(chuàng)作的一個(gè)精神拐點(diǎn)與現(xiàn)代寓言。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、“3·11電影”的文化記憶譜系
二、“3·11電影”中的身體書寫與空間建構(gòu)
    1. 傷痕記憶的身體書寫
    2. 作為社會(huì)空間“再生產(chǎn)”的“記憶之場”
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]皮埃爾·諾拉及其“記憶之場”[J]. 孫江.  學(xué)海. 2015(03)
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本文編號：3633233