電影《紅色娘子軍》系根據(jù)瓊崖革命史上"女子軍特務(wù)連"的真實(shí)事跡改編,其主人公吳瓊花也是從馮增敏、龐瓊花等多個(gè)"模特兒"綜合而來(lái)。其中,"人在歷史中成長(zhǎng)"的敘述機(jī)制決定了電影對(duì)"非典型"海南女性處境的"典型"設(shè)置,以復(fù)仇為核心的雙贏型"成長(zhǎng)敘述"也使吳瓊花成為"短二十世紀(jì)"中國(guó)的癥候性表征。不過(guò),這種藝術(shù)的成功也建立在對(duì)諸種"不必要"的性別本事與階級(jí)本事的策略性刪除之上。這種復(fù)雜的"綜合"努力,是《紅色娘子軍》為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"新人敘事學(xué)"提供的有益經(jīng)驗(yàn)。 

【文章來(lái)源】：學(xué)術(shù)研究. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【文章目錄】：
一、發(fā)現(xiàn)“吳瓊花”:階級(jí)與性別的競(jìng)爭(zhēng)
    第一,“成長(zhǎng)”的階級(jí)史起點(diǎn)的設(shè)置。
    第二,性別/階級(jí)結(jié)構(gòu)關(guān)系的重置。
二、“成長(zhǎng)敘述”中的雙贏機(jī)制
三、輾轉(zhuǎn)于“歷史縫隙”中的女性
    (一)“歷史縫隙”之一:階級(jí)事實(shí)/“成長(zhǎng)敘述”
        第一,對(duì)“女子軍特務(wù)連”潰敗等事實(shí)的翻轉(zhuǎn)。
        第二,對(duì)“女子軍特務(wù)連”非革命本事的刪除。
    (二)“歷史縫隙”之二:性別事實(shí)/“成長(zhǎng)敘述”



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