本文關(guān)鍵詞：女性視閾下的韓國(guó)青春偶像劇中的男性形象研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自上世紀(jì)九十年代末韓國(guó)青春偶像劇《星夢(mèng)奇緣》中深情的“小明哥”,至今日的《殺了我治愈我》中患有七重人格分裂癥的車度賢,韓國(guó)青春偶像劇中男性形象已經(jīng)走過(guò)了近二十年的變換,并且還在不斷的推陳出新,刷新著觀眾的男性形象的想象極限�；谝陨犀F(xiàn)象,本文從劇作本體出發(fā),結(jié)合國(guó)內(nèi)外的研究成果,從女性的視閾對(duì)這些男性形象按照時(shí)間順序進(jìn)行劃分歸類,在此基礎(chǔ)上探討青春偶像劇在敘事方面的發(fā)展變化,以及兩性關(guān)系和地位的變遷,分別分三章進(jìn)行論述:第一章被仰視的男性,是傳統(tǒng)審美塑造的“白馬王子型”男性形象,救贖著處于弱勢(shì)地位的女性;第二章平視中的男性,是現(xiàn)代審美塑造的“霸道總裁型”的男性形象,他們已經(jīng)不再完美,出現(xiàn)性格、人格缺陷,同時(shí)隨著新女性的崛起擔(dān)當(dāng)起了改造、救贖男性的角色;第三章俯視中的男性,是幻想中擁有超能力的男性形象,實(shí)質(zhì)上這類男性是被異化了的“男性符號(hào)”,在現(xiàn)實(shí)中并不存在,因此女性對(duì)男性失望,開(kāi)始自我救贖的過(guò)程。最后一章為總結(jié)章,從審美維度、消費(fèi)維度和韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)維度說(shuō)明這些男性形象的文化成因及以韓流為代表的文化認(rèn)同,并指出文本理想與現(xiàn)實(shí)之差距,本文只是現(xiàn)實(shí)的參照與美化,現(xiàn)實(shí)中的兩性和諧還需男女雙方的共同努力。
【關(guān)鍵詞】：韓國(guó)青春偶像劇 男性形象 兩性關(guān)系 敘事 韓國(guó)文化
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 緒論7-11
• 第一節(jié) 研究緣起7-8
• 一、研究原因7-8
• 二、研究范圍8
• 第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述8-10
• 第三節(jié) 研究框架10-11
• 第一章 被仰視的男性：傳統(tǒng)視閾下的男性形象11-21
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)男性的形象塑造（1997年-2004年）11-14
• 一、傳統(tǒng)男性形象的造型結(jié)構(gòu)11-13
• 二、傳統(tǒng)男性形象的價(jià)值結(jié)構(gòu)13-14
• 第二節(jié) 宏大敘事中的典型人物14-16
• 一、主題：特定背景下的群體演繹14-15
• 二、人物：個(gè)人奮斗的成長(zhǎng)蛻變15-16
• 三、敘事：多人命運(yùn)群像觀16
• 第三節(jié) 父權(quán)制下的兩性關(guān)系16-21
• 一、處于弱勢(shì)地位的女性17-18
• 二、掌握話語(yǔ)支配權(quán)的男性18-19
• 三、男性對(duì)女性的救贖19-21
• 第二章 平視中的男性：女性理想中的男性形象21-34
• 第一節(jié) 現(xiàn)代男性的形象塑造（2004年-2013年）21-25
• 一、現(xiàn)代男性形象的造型結(jié)構(gòu)21-23
• 二、現(xiàn)代男性形象的價(jià)值結(jié)構(gòu)23-25
• 第二節(jié) 生活化的敘事25-29
• 一、主題：愛(ài)情是主旋律25-27
• 二、人物：“迷失”中的男性形象27-28
• 三、敘事：細(xì)節(jié)體現(xiàn)生活28-29
• 第三節(jié) 現(xiàn)代的兩性關(guān)系29-34
• 一、女性的個(gè)體解放與獨(dú)立29-30
• 二、男性話語(yǔ)權(quán)威的松動(dòng)30-32
• 三、現(xiàn)代女性對(duì)男性之救贖32-34
• 第三章 俯視下的男性：極近完美的男性符號(hào)34-46
• 第一節(jié) 女性幻想中男性的形象（2012年至今）34-37
• 一、幻想中的男性形象的造型結(jié)構(gòu)34-36
• 二、幻想中的男性形象的價(jià)值結(jié)構(gòu)36-37
• 第二節(jié) 奇觀化的敘事37-41
• 一、主題：愛(ài)情與懸疑雙軌并進(jìn)37-38
• 二、人物：“非凡之人”38-40
• 三、敘事：奇觀化敘事40-41
• 第三節(jié) 男性本我的喪失41-43
• 一、男性成為符號(hào)41-42
• 二、男權(quán)的“去勢(shì)”42-43
• 第四節(jié) 無(wú)奈與慰藉43-45
• 一、女性對(duì)現(xiàn)實(shí)男性的失望43-44
• 二、女性的自我表達(dá)44-45
• 第五節(jié) 關(guān)于韓國(guó)青春偶像劇中男性形象發(fā)展的一些補(bǔ)充45-46
• 第四章 韓國(guó)青春偶像劇男性形象建構(gòu)的意義與反思46-53
• 第一節(jié) 男性形象建構(gòu)的意義46-50
• 一、審美維度：韓流明星對(duì)男性角色的塑造46-48
• 二、消費(fèi)維度：介于“男色”和“情感”間的消費(fèi)欲望48-49
• 三、文化產(chǎn)業(yè)維度：制造韓流文化認(rèn)同49-50
• 第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)與理想的差距50-53
• 結(jié)語(yǔ)53-55
• 參考文獻(xiàn)55-58
• 附錄:文章所涉電視劇的制作信息58-60
• 個(gè)人簡(jiǎn)介及在學(xué)期間發(fā)表論文60-61
• 致謝61

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：362208