猶太裔美國導(dǎo)演比利·懷爾德是好萊塢黃金時代最著名的導(dǎo)演之一。他的創(chuàng)作生涯之長、涉獵題材之廣、拍攝類型之多,給予了當(dāng)代電影在風(fēng)格和敘事上的啟迪。比利·懷爾德在歐洲、好萊塢都有過拍攝經(jīng)歷,作品更是見證了好萊塢制片廠體系的繁華和沒落,并以極大的創(chuàng)作熱情擁抱了新好萊塢的到來。懷爾德的雙重身份,是編劇,也是導(dǎo)演,在古典好萊塢時期具有重要意義。懷爾德強(qiáng)調(diào)富有創(chuàng)造性的制片活動需要導(dǎo)演、編劇身份二合一的論調(diào)與作者策略不謀而合。文章首先考察了懷爾德的創(chuàng)作生涯,他從歐洲來到好萊塢,此后便在好萊塢從事制片活動,他的作品被認(rèn)為是維也納人眼中的美國。接著,文章在考察導(dǎo)演比利·懷爾德的制片活動時結(jié)合了制片廠體制的特殊情況,并提出懷爾德由編劇轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演并最后成功躋身制片人,這一系列身份的轉(zhuǎn)變標(biāo)志著懷爾德在體制內(nèi)的成功。將懷爾德與制片廠之間的關(guān)系進(jìn)行檢視,文章認(rèn)為懷爾德在體制內(nèi)擁有相對的創(chuàng)作自由到絕對的創(chuàng)作自由,這種自由決定了其作品具有強(qiáng)烈的懷爾德風(fēng)格。文章接下來,把懷爾德的作品分為三個時期,首先把懷爾德的作品放置在制片廠體系下進(jìn)行總體考察,分析了編劇轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演對1940年代好萊塢電影發(fā)展的重要意義,強(qiáng)調(diào)懷爾德對劇本... 

【文章來源】：重慶大學(xué)重慶市211工程院校985工程院校教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
1 緒論
    1.1 研究目標(biāo)
    1.2 研究內(nèi)容
    1.3 文獻(xiàn)綜述
2 從歐洲到好萊塢
    2.1 懷爾德創(chuàng)作綜述
    2.2 好萊塢的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)：制片廠體系
    2.3 比利·懷爾德和制片廠體制
    2.4 作者論觀念的嬗變
3 歐洲時期及早期好萊塢創(chuàng)作
    3.1 歐洲時期的電影創(chuàng)作
    3.2 懷爾德來到好萊塢
        3.2.1 師從恩斯特·劉別謙
        3.2.2 比利·懷爾德風(fēng)格
    3.3 導(dǎo)演生涯的開始
        3.3.1 為了保護(hù)自己的劇本
        3.3.2 《少校和未成年人》的擦邊球
        3.3.3 甜的和酸的混合物
4 制片廠體系下的電影創(chuàng)作
    4.1 雙重身份：是導(dǎo)演更是編劇
        4.1.1 制片廠的大環(huán)境
        4.1.2 編劇轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演
    4.2 懷爾德的敘事策略
        4.2.1 偽裝的敘事策略
        4.2.2 古典敘事
        4.2.3 倒敘
    4.3 懷爾德電影中的現(xiàn)代性
5 制片廠從繁華到?jīng)]落：黑色電影的創(chuàng)作
    5.1 黑色電影創(chuàng)作的歷史語境
    5.2 與查爾斯·布拉克特的合作
    5.3 個案研究《雙重賠償》
        5.3.1 原著作者：詹姆斯·M·凱恩
        5.3.2 雷蒙德·錢德勒和比利·懷爾德
        5.3.3 有關(guān)死刑室的結(jié)局
    5.4 個案研究《日落大道》
6 1960年代的喜劇電影創(chuàng)作
    6.1 1960年代喜劇電影創(chuàng)作的歷史語境
    6.2 與I·A·L·戴蒙德的合作
    6.3 個案研究《熱情似火》
    6.4 個案研究《桃色公寓》
        6.4.1 傳統(tǒng)敘事與現(xiàn)代性
        6.4.2 《桃色公寓》的敘事節(jié)奏
7 結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄
    A.作者在攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文目錄
    B.比利·懷爾德作品年表


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]黑色電影《雙重賠償》中的兩性關(guān)系[J]. 胡泊.  電影文學(xué). 2017(09)
[2]淺談黑色電影的內(nèi)在社會進(jìn)步性——以電影作品《日落大道》為例[J]. 王海音.  視聽. 2016(12)
[3]美國20世紀(jì)上半期的西部荒原圖像——雷蒙德·錢德勒小說的洛杉磯想象[J]. 王琳.  河南師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2014(04)
[4]比利·懷爾德劇院,洛杉磯,美國[J]. Michael Maltzan Architecture.  世界建筑. 2011(12)
[5]從制片人中心制、電影作者論到完全導(dǎo)演論——對好萊塢、新浪潮和中國電影新生代的一個模型推演[J]. 林天強(qiáng).  當(dāng)代電影. 2011(02)
[6]論作者論[J]. 安德烈·巴贊,李洋.  當(dāng)代電影. 2008(04)
[7]古典好萊塢電影:敘事原則與常規(guī)[J]. Ｄ．波德威爾.  世界電影. 1998(02)
[8]名垂影史的喜劇大師恩斯特·劉別謙——紀(jì)念劉別謙誕辰一百周年[J]. 滕國強(qiáng).  當(dāng)代電影. 1993(04)
[9]黑色電影札記[J]. �！な├�,郝大錚.  世界電影. 1988(01)
[10]攝影機(jī)——自來水筆,新先鋒派的誕生[J]. 亞·阿斯特呂克,劉云舟.  世界電影. 1987(06)

碩士論文
[1]笑聲中的顛覆：美國神經(jīng)喜劇研究[D]. 沈文燁.中國藝術(shù)研究院 2017
[2]比利·懷爾德電影研究[D]. 宮藝銘.山東師范大學(xué) 2017
[3]新好萊塢喜劇電影中的現(xiàn)代主義意識研究[D]. 李思遠(yuǎn).重慶大學(xué) 2016



本文編號：3618827