本文關(guān)鍵詞：今敏動(dòng)畫(huà)電影的分鏡頭數(shù)據(jù)分析研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：對(duì)動(dòng)畫(huà)片而言,分鏡頭是創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的重要環(huán)節(jié),是對(duì)文字劇本進(jìn)行二度創(chuàng)作。說(shuō)起分鏡頭不得不提的一位動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演就是今敏,今敏的動(dòng)畫(huà)電影具有很強(qiáng)的標(biāo)志性,可惜的是今敏導(dǎo)演英年早逝,他一生參與創(chuàng)作了許多動(dòng)畫(huà)作品,但由他親自導(dǎo)演拍攝的有四部動(dòng)畫(huà)電影,分別是《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》、《東京教父》、《紅辣椒》。所有的作品都驚人的擁有一致的主題,他的作品有很高的辨識(shí)度,今敏的作品之所以這么出彩,除了擁有一個(gè)好的劇本之外,另一個(gè)重要的因素就是他的分鏡頭設(shè)計(jì),在眾多的分鏡頭從業(yè)者中,今敏是其中的集大成者。因此本文通過(guò)闡述分鏡頭各個(gè)要素的概念、分類、以及特點(diǎn)、作用,并且對(duì)今敏的四部動(dòng)畫(huà)電影的分鏡頭進(jìn)行逐幀截取,預(yù)設(shè)范圍值,統(tǒng)計(jì)分鏡頭的各個(gè)要素在影片當(dāng)中的使用比例,得到了一系列真實(shí)可靠的數(shù)據(jù),并且對(duì)這一系列的數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析研究,總結(jié)出了分鏡頭各個(gè)要素的使用規(guī)律,并在實(shí)踐創(chuàng)作中加以運(yùn)用,證明結(jié)論的可參考性。本文的研究結(jié)果可以為動(dòng)畫(huà)相關(guān)從業(yè)者、高校動(dòng)畫(huà)專業(yè)的學(xué)生、以及動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者在進(jìn)行分鏡頭繪制時(shí),提供有效的參考。
【關(guān)鍵詞】：今敏 動(dòng)畫(huà)電影 數(shù)據(jù)分析 使用比例
【學(xué)位授予單位】：西安工程大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J954
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 1 緒論8-14
• 1.1 課題研究的背景及意義8-10
• 1.1.1 研究的背景8-9
• 1.1.2 研究的意義9-10
• 1.2 課題研究的現(xiàn)狀10-11
• 1.2.1 對(duì)今敏研究的現(xiàn)狀10-11
• 1.3 課題研究的方法與創(chuàng)新11-14
• 1.3.1 研究的方法11
• 1.3.2 研究的創(chuàng)新11-14
• 2 鏡頭的空間關(guān)系的數(shù)據(jù)分析14-36
• 2.1 鏡頭的景別14-29
• 2.1.1 景別的概念14-20
• 2.1.2 影片的景別數(shù)據(jù)分析20-28
• 2.1.3 景別的數(shù)據(jù)分析結(jié)論28-29
• 2.2 鏡頭的景深29-33
• 2.2.1 景深的概念29-31
• 2.2.2 影片的景深數(shù)據(jù)分析31-33
• 2.2.3 景深數(shù)據(jù)分析結(jié)論33
• 2.3 小結(jié)33-36
• 3 鏡頭構(gòu)圖的數(shù)據(jù)分析36-48
• 3.1 視角36-40
• 3.1.1 視角的類型36-38
• 3.1.2 影片的鏡頭角度變化數(shù)據(jù)分析38-40
• 3.1.3 鏡頭角度數(shù)據(jù)分析小結(jié)40
• 3.2 軸線40-45
• 3.2.1 軸線的分類41-43
• 3.2.2 影片的軸線數(shù)據(jù)分析43-45
• 3.2.3 軸線數(shù)據(jù)分析小節(jié)45
• 3.3 小結(jié)45-48
• 4 鏡頭連接（轉(zhuǎn)場(chǎng)）和鏡頭運(yùn)動(dòng)的數(shù)據(jù)分析48-72
• 4.1 鏡頭的連接（轉(zhuǎn)場(chǎng)）48-62
• 4.1.1 技巧性鏡頭連接48-50
• 4.1.2 無(wú)技巧性鏡頭連接50-52
• 4.1.3 影片的鏡頭連接（轉(zhuǎn)場(chǎng)）數(shù)據(jù)分析52-62
• 4.1.4 影片的鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)分析結(jié)論62
• 4.2 空鏡的運(yùn)用62-65
• 4.2.1 空鏡的概念62-64
• 4.2.2 空鏡頭數(shù)據(jù)分析64-65
• 4.2.3 空鏡頭數(shù)據(jù)分析結(jié)論65
• 4.3 運(yùn)動(dòng)鏡頭65-70
• 4.3.1 運(yùn)動(dòng)鏡頭概述65-66
• 4.3.2 運(yùn)動(dòng)鏡頭數(shù)據(jù)分析66-69
• 4.3.3 固定鏡頭數(shù)據(jù)分析69-70
• 4.3.4 運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)論70
• 4.4 小結(jié)70-72
• 5《逆.》創(chuàng)作實(shí)踐72-78
• 5.1《逆.》概述72
• 5.1.1 故事梗概72
• 5.1.2 主題思想72
• 5.2《逆.》分鏡頭設(shè)定72-78
• 5.2.1 角色設(shè)定72-73
• 5.2.2 分鏡頭各要素使用比例設(shè)定73-78
• 6 總結(jié)78-81
• 6.1 論文的研究成果78-79
• 6.2 論文的創(chuàng)新性79-80
• 6.3 后續(xù)進(jìn)一步的工作80-81
• 參考文獻(xiàn)81-83
• 附錄A 觀影數(shù)據(jù)83-95
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表文章95

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  本文關(guān)鍵詞：今敏動(dòng)畫(huà)電影的分鏡頭數(shù)據(jù)分析研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：361247