我國的廣播劇創(chuàng)作脫胎于舞臺戲劇藝術(shù)。40年代,解放區(qū)文藝政策倡導(dǎo)"文藝服務(wù)于政治",人民廣播劇由此發(fā)端,廣播劇的發(fā)展始終依附于廣播媒介。然而隨著廣播媒介的式微,廣播劇藝術(shù)也一度邊緣化,逐漸成為小眾藝術(shù)。"人家已盡無人處,時見芙蓉一岸花"這句詩可謂是廣播劇生存現(xiàn)狀的形象寫照。"互聯(lián)網(wǎng)+"時代,借助國家文化產(chǎn)業(yè)政策的積極扶持,廣播劇行業(yè)生產(chǎn)發(fā)揮自律調(diào)控,積極求新求變,與影視熱點同頻共振,不斷迎合受眾碎片化媒介接觸特征,充分運用場景化營銷理念,深耕垂類,實行差異化的競爭策略。在廣播劇的演播中,立足文本,以聲音聯(lián)通受眾,發(fā)揮有聲語言、音樂與音效的協(xié)作,廣播劇在新的媒介生態(tài)環(huán)境中,不斷強化聽覺文化的建構(gòu)能力。 

【文章來源】：濰坊學(xué)院學(xué)報. 2020,20(03)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

受眾廣播劇收聽題材選擇問卷調(diào)查數(shù)據(jù)圖

融媒體時代，受眾媒介接觸習(xí)慣改變，消費媒介內(nèi)容時碎片化現(xiàn)象凸顯。首先，廣播劇收聽習(xí)慣的問卷調(diào)查顯示受眾在收聽時具有短時隨機收聽的特點，而廣播劇文本相較于影視作品更具融媒體的特征，篇幅可以更為靈活，尤其是微廣播劇，篇幅短小，簡潔精煉，更符合受眾碎片化信息接受習(xí)慣。其次，隨著移動技術(shù)的發(fā)展和用戶收聽行為的改變，移動新媒體時代，受眾注意力的分散和碎片化閱讀習(xí)慣要求媒體產(chǎn)出更高質(zhì)量產(chǎn)品。再次，內(nèi)容為王的時代，生產(chǎn)者應(yīng)具備用戶思維，注重用戶體驗，利用大數(shù)據(jù)智能分析和定制服務(wù)，滿足用戶個性化需求，順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)移動化趨勢，不斷探索新的盈利空間和發(fā)展模式。（二）深化“場景化”理念運用

廣播劇編碼過程中應(yīng)當遵循戲劇的沖突原則，在聲音符號的運用方面要善于精雕細琢。正如戲劇家曹禺在《喜聽廣播劇〈陳妙�！怠芬晃闹刑岢隽藦V播劇可以充分發(fā)揮人的想象力，聽眾可以比播出的內(nèi)容想的更多。[5]受眾對廣播劇元素的關(guān)注調(diào)查顯示，播講者的語氣和情感是最能感染受眾的元素，作品選材、聲音是否與角色相適以及音樂音響元素也備受關(guān)注。（一）演播語言形神兼?zhèn)?

【參考文獻】：
期刊論文
[1]關(guān)于發(fā)展與繁榮廣播劇的六點建議[J]. 張敬民.  中國廣播. 2009(05)
[2]喜聽廣播劇《陳妙�！穂J]. 曹禺.  現(xiàn)代傳播. 1987(01)



本文編號：3605435