2018年《大象席地而坐》獲第55屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情長(zhǎng)片,時(shí)隔兩年后,2020年又獲得第39屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲華語(yǔ)電影。李安、侯孝賢、爾冬升等享譽(yù)華語(yǔ)影壇的前輩們皆對(duì)其十分贊賞,侯孝賢在2018年的金馬電影學(xué)院結(jié)業(yè)式上,更是連連驚嘆它的藝術(shù)成就。這部由胡波導(dǎo)演的非凡首作和遺作正在成為華語(yǔ)電影甚至這個(gè)世代的一座里程碑。兩年的時(shí)間或許不足以造就經(jīng)典,但在全球多地陸續(xù)地特別展映和重映證明了《大象席地而坐》所釋放的強(qiáng)大能量,這是一部值得反復(fù)回味與深度挖掘的電影。本文從現(xiàn)實(shí)主義電影理論出發(fā),探討電影《大象席地而坐》的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原,以期更好地理解與拓展電影語(yǔ)言的敘事系統(tǒng)。 

【文章來(lái)源】：西部廣播電視. 2020,41(22)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
1 敘事分析:混雜多義的現(xiàn)實(shí)
    1.1 時(shí)間過(guò)程結(jié)構(gòu)
    1.2 簡(jiǎn)略豐富的對(duì)白
2 視聽(tīng)解讀:高度紀(jì)實(shí)的追求
    2.1 復(fù)原現(xiàn)實(shí)的長(zhǎng)鏡頭
    2.2 揭示心理的淺焦鏡頭
    2.3 營(yíng)造情緒高潮的剪切



本文編號(hào)：3602165