王家衛(wèi)的電影在華語影視界呈現(xiàn)了獨特的風格,他的電影獲得了多項大獎,在業(yè)內(nèi)贏得了廣泛認可。王家衛(wèi)的電影給了華語影視一個全新視角。王家衛(wèi)電影的敘事特色可用"支離破碎"來形容,"支離破碎"成為王家衛(wèi)電影的代名詞。王家衛(wèi)電影在創(chuàng)作上根植在后現(xiàn)代語境中,深刻揭示當下香港人狀態(tài),電影在意蘊的層面有了明顯的時代特征和人文情懷。王家衛(wèi)電影在敘事策略上明顯帶有后現(xiàn)代主義的特點。這與王家衛(wèi)自身的文化背景、創(chuàng)作理念、藝術(shù)風格息息相關。王家衛(wèi)的電影突顯的則是后現(xiàn)代語境下都市人群的情感危機。在王家衛(wèi)的電影里,空間有了靈性,有了人的情緒變化,有了人的情感體現(xiàn),影片里的空間有了感性的細胞,多了生活的象征意義。王家衛(wèi)的電影作品善于處理細節(jié),特別是在情節(jié)的處理上,通常在處理私密、孤獨與困惑的感情問題時,他的電影也傾向通過光影與語言寓意表現(xiàn)而非明顯對抗化。在電影情節(jié)的設計上,王家衛(wèi)把對根、對親情、對生命的尋找置于人情冷漠的大都會中,在電影時空轉(zhuǎn)換的無序中變成了人的內(nèi)心漂泊的獨特表現(xiàn)方式。 

【文章來源】：學術(shù)交流. 2017,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、王家衛(wèi)電影的敘事特色及其后現(xiàn)代主義特征
二、王家衛(wèi)電影敘事的設計
    (一) 王家衛(wèi)電影敘事的主題設計
    (二) 王家衛(wèi)電影敘事的空間設計
    (三) 王家衛(wèi)電影敘事的情節(jié)設計
三、王家衛(wèi)電影后現(xiàn)代敘事的影響


【參考文獻】：
期刊論文
[1]“無家可歸”的都市流浪者——論王家衛(wèi)電影的主題意蘊[J]. 余建榮.  電影文學. 2010(03)
[2]靈感的斷片——分析王家衛(wèi)電影[J]. 孫文靜.  電影評介. 2006(24)
[3]閱讀王家衛(wèi):行走在現(xiàn)代與后現(xiàn)代之間的孤傲身影[J]. 呂君芳.  浙江師范大學學報. 2004(02)
[4]后現(xiàn)代主義與王家衛(wèi)電影[J]. 王海洲.  北京電影學院學報. 2001(03)
[5]一種現(xiàn)代寫意電影——論王家衛(wèi)電影的寫意性兼及中國電影的民族化與現(xiàn)代化等問題[J]. 陳旭光.  當代電影. 2001(03)

碩士論文
[1]論王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代主義特色[D]. 黃莉.華中師范大學 2008



本文編號：3592869