黑澤清自1983年正式商業(yè)出道,在其至今長達(dá)三十五年的導(dǎo)演生涯中,他積極地進(jìn)行著類型片創(chuàng)作的挑戰(zhàn)與融合。這與其多重創(chuàng)作群體的身份經(jīng)歷不無關(guān)聯(lián):他既在大制片廠體系解體之時(shí)積累了助理導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn),也制作過大量的8毫米實(shí)驗(yàn)作品,而且還在九十年代長期置身于錄像電影圈,正是不同形式的嘗試賦予了他不受制約的風(fēng)格與追求。而在他的作品中尤以恐怖片制作最盛,占據(jù)了其大半光陰與履歷,帶動(dòng)了日式恐怖片潮流的出現(xiàn),有日本恐怖教父之稱。本文選擇黑澤清的二十年間（1997-2017）的恐怖電影作為研究對(duì)象,通過對(duì)其人生、創(chuàng)作軌跡的梳理,以他本人所表現(xiàn)出的模糊性（二重性）作為切入點(diǎn),進(jìn)而深入探討體現(xiàn)他這一特性的電影作品。黑澤清的恐怖電影主題可被分為精神轉(zhuǎn)移（驚悚片）與鬼怪片兩大類別,而關(guān)系的二重性特征是其貫穿始終的重要母題。由于關(guān)系的多樣化,導(dǎo)致二重性的具體呈現(xiàn)也多元化。在驚悚懸疑類型中表現(xiàn)出精神轉(zhuǎn)移及其手段的二重化,在鬼怪片里則是非人類形象塑造的二元對(duì)立基準(zhǔn),以及非人與人之間的強(qiáng)大控制與主觀反抗關(guān)系體現(xiàn)出二重性。同時(shí)過去與現(xiàn)在的時(shí)間關(guān)系也是其電影二重性特征的另一具體范疇。本文試圖一方面填補(bǔ)國內(nèi)對(duì)于黑澤清電影研究的空... 

【文章來源】：中國電影藝術(shù)研究中心北京市

【文章頁數(shù)】：76 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

西野與高倉夫婦房子之間形成的コ字型關(guān)系

而是后期合成，“形成仿佛化成紙一樣薄的身體逐漸接近的印象”（圖2.8）。幽靈試圖向他提示過去，然而吉岡依然不知道她所說的是什么，于是在與幽靈對(duì)視的現(xiàn)在里，過去（吉岡殺死女友以及黑色精神病院樓房）以回想的方式出現(xiàn)。不再借助任何外物，直接作為圖像（イメージそのもの）向吉岡提示不同過去存在的可能從而控制他有所行動(dòng)。圖 2.8 屬于不同維度的、仿佛化成紙一樣薄形體的紅衣女鬼

到孤獨(dú)黑影實(shí)實(shí)在在的臂膀，亮介感到的是無邊的死亡亦或是孤獨(dú)。通過日常化的造型與實(shí)體的存在狀態(tài)，黑澤清試圖讓死與生并置于他的銀幕世界之中（死與生的界限崩潰），進(jìn)而使得人與鬼魂的關(guān)系二重化，迸發(fā)出異樣的恐怖。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]對(duì)象a:拉康的欲望詩學(xué)[J]. 吳瓊.  哲學(xué)動(dòng)態(tài). 2011(01)
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碩士論文
[1]恐怖之禪的現(xiàn)代呈現(xiàn)：日本恐怖電影1954-1964[D]. 陳健.陜西師范大學(xué) 2013



本文編號(hào)：3586706