本文關鍵詞：我國新生代女性導演女性意識訴求與電影風格，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：近幾年,女性導演在電影界的表現(xiàn)可謂可圈可點,無論是口碑還是票房都取得了不錯的成績。她們不約而同的選擇了女性作為創(chuàng)作的題材,從女性的視角出發(fā),在一個又一個細膩的鏡頭下描繪出一個個生動鮮明的女性形象。女性的主導意識也在不知不覺中流露出來并且滲透在她們電影里。本文主要探討的對象是我國新時期快速發(fā)展的社會環(huán)境催生出來一批時尚型的青年女性導演和她們的電影風格,在本文中稱之為——新生代;主要以李玉、馬儷文、徐靜蕾這三位具有代表性的人物為研究對象,嘗試探討其作品中新時期女性意識的訴求以及電影的異同,還有在商業(yè)化的推動下這些新生代的女導演在創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變。本篇論文的結(jié)構分布如下:第一章是緒論,通過大量查找國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀,歸納總結(jié)出與選題相關的論點,確定研究對象,梳理研究思路,指出論文的創(chuàng)新點與創(chuàng)作目的。第二章主要是關于新生代女性導演的總體概述,首先是“新生代”導演這個叫法的來源與界定,其次是選取了新生代女導演中三位具有代表性人物——李玉、徐靜蕾、馬儷文為研究對象,并對她們的發(fā)展前景進行了思考。在商業(yè)電影的洪流中,市場因素對“新生代”女性電影導演創(chuàng)作有著很大的影響,在這一章節(jié)中會嘗試探討新生代的女性導演在商業(yè)電影模式的大趨勢下有怎樣的回應與轉(zhuǎn)變。第三章探討的主要是我國百年電影以來,女性形象的轉(zhuǎn)變過程,從話語權的缺失到女性意識的逐漸彰顯。首先通過查閱資料闡釋了何為女性意識?接下來列舉我國百年電影中女性形象的實例,按照時間順序,梳理分析,試圖總結(jié)歸納出我國百年電影歷史中女性形象的發(fā)展變化及女性意識的逐步彰顯。第四章與第五章是本片論文的中心論點,嘗試總結(jié)新生代女導演女性意識訴求與電影風格。通過以女性為創(chuàng)作的主體,不僅讓女性成為影片的主人公,而且讓女性越來越多的融入到社會中去,使女性更加“社會化”;而且通過構建新時代的女性形象;解構男性神話(男性角色的“弱化”與“缺失”)等幾個方面來對女性形象進行塑造,表達女性訴求。新生代女導演這一群體正逐步發(fā)展壯大,初步形成了自己的電影風格,本文嘗試歸納出其電影風格的共同點,那就是,在表現(xiàn)女性意識訴求的具體的方法方式上首先讓女性成為電影敘述人,敘事視角由男性轉(zhuǎn)化為女性,再加上畫外音的推動,構圖、意像以及鏡頭運用等細節(jié)方面的巧妙設置以及音樂的渲染來創(chuàng)作出明顯具有女性意識訴求的作品。在文章的結(jié)語部分嘗試總結(jié)出新生代女性導演作品中的價值與不足,希望能對當下女性導演及女性電影的創(chuàng)作有所啟示。
【關鍵詞】：新生代 女性導演 女性形象 女性意識 電影風格
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-14
• （一）論文選題研究的背景10-11
• （二）選題研究的目的和意義11
• （三）選題研究的現(xiàn)狀11-13
• 1.國外研究現(xiàn)狀11-12
• 2.國內(nèi)研究現(xiàn)狀12-13
• （四）選題研究對象與研究思路13-14
• 第一章 新生代女性電影導演的含義與啟蒙14-21
• （一）關于我國的女性電影導演14
• （二）“新生代”導演的界定14-15
• （三）我國新生代女性電影導演的幾位代表人物15-17
• 1.李玉對女性精神困境的探索15-16
• 2.馬儷文對女性真實情感的展示16-17
• 3.徐靜蕾對雙重身份的演繹17
• （四）我國新生代女性導演作品的市場因素17-21
• 1.市場因素對“新生代”女性電影導演創(chuàng)作的影響17-18
• 2.新生代女性電影導演創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變18-21
• 第二章 從女性話語權的缺失到女性意識的彰顯21-24
• （一）何為女性意識21-22
• （二）我國電影中女性形象，女性意識的發(fā)展22
• （三）新時代女性意識的彰顯22-24
• 第三章 新生代女性電影導演女性意識的訴求24-31
• （一）女性訴求為電影創(chuàng)作主題24-26
• 1.女性電影24-25
• 2.女性社會化25-26
• （二）新時代女性形象的建構26-28
• 1.女人的“陽剛”氣質(zhì)26
• 2.愛情中的獨立意識26
• 3.職場中的自我肯定與認同26-27
• 4.底層與邊緣人物的反抗意識27
• 5.尋找真正的自己27-28
• （三）解構男性神話28-31
• 1.男性角色的“缺失”28-29
• 2.被“弱化”的男性29-31
• 第四章 女性意識訴求下的電影風格31-38
• （一）女性成為電影敘述人31-33
• 1.女性視角31-32
• 2.畫外音女性的自述32-33
• （二）女性意識的視覺表達33-36
• 1.構圖表意33-34
• 2.意象的選擇34-35
• 3.鏡頭的表達35-36
• （三）女性情感的音樂訴說36-38
• 結(jié)語38-40
• 參考文獻40-42
• 致謝42

【參考文獻】

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本文編號：358132