電影《小城之春》是中國(guó)電影史上公認(rèn)的具有詩(shī)性品格的影片,由"電影詩(shī)人"費(fèi)穆導(dǎo)演,為江南詩(shī)性影像書寫的代表作。本文從身體性的視角探討了電影《小城之春》在空間與敘事方面的詩(shī)性特征,通過(guò)討論江南影像中的感性主體進(jìn)而分析江南影像對(duì)江南文化精神的傳承與創(chuàng)新,并引申出對(duì)都市文化的現(xiàn)代性思考,以期對(duì)江南詩(shī)性影像的當(dāng)代書寫提供啟示。 

【文章來(lái)源】：四川戲劇. 2020,(03)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、江南文化精神與江南影像
二、江南影像的身體性:《小城之春》與感性主體
    (一)從身體出發(fā)的江南空間
    (二)身體作為敘事動(dòng)力
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]身體·記憶·認(rèn)同——女性主義視閾下多重主體的重塑與自我命名[J]. 金明.  文藝評(píng)論. 2017(01)
[2]江南與江南文化的界定及當(dāng)代形態(tài)[J]. 劉士林.  江蘇社會(huì)科學(xué). 2009(05)
[3]在江南發(fā)現(xiàn)詩(shī)性文化精神[J]. 劉士林.  文化藝術(shù)研究. 2008(01)
[4]論汪曾祺小說(shuō)中的吳越文化意蘊(yùn)[J]. 竺建新.  名作欣賞. 2007(10)
[5]海派文化與上海電影:重生或者寂滅?[J]. 陳犀禾,劉宇清.  社會(huì)觀察. 2005(06)



本文編號(hào)：3581304