發(fā)布時(shí)間：2022-01-10 14:04

　　《蒙古草原,天氣晴》不加以花哨的后期修飾,僅以強(qiáng)烈的真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性滌蕩人心。即使從未經(jīng)歷過作品中被攝者一家的"草原生活"和具有蒙古特色的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境,受眾也能夠緊緊跟隨作品的情緒,產(chǎn)生屬于受眾個(gè)體的情感。這除了因?yàn)楣适卤旧淼目煽葱酝?也得益于導(dǎo)演所采取的視聽風(fēng)格與敘事策略。 

【文章來源】：視聽. 2020,(12)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、視聽風(fēng)格：樸素真實(shí)
    （一）“返璞歸真”式的視聽語言
    （二）客觀真實(shí)性與主觀真實(shí)性的結(jié)合
    （三）表現(xiàn)型蒙太奇強(qiáng)化故事內(nèi)涵
二、敘事策略：真實(shí)故事下的藝術(shù)表達(dá)
    （一）線性敘事展現(xiàn)故事全貌
    （二）敘事層次：表層意與深層意
    （三）格雷馬斯的行動(dòng)元理論
        1. 主體與客體。
        2. 發(fā)送者與接受者。
        3. 輔助者與反對(duì)者。
三、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]紀(jì)錄片《生門》的敘事策略研究[J]. 劉孟娟.  西部廣播電視. 2020(06)



本文編號(hào)：3580842