女性的成長與自覺——中國青春電影的轉(zhuǎn)型與突圍
發(fā)布時間:2021-12-29 02:24
本文聚焦于《嘉年華》《狗十三》《過春天》三部青春電影,相比于過往青春電影沉迷于回憶與感傷,這幾部影片更關(guān)注的是女性成長過程中遇到的困境與規(guī)訓(xùn)。同時轉(zhuǎn)變之處在于,導(dǎo)演在刻畫女性時不再停留于只是對女性困苦的控訴,或是等待男性的拯救,而是通過展現(xiàn)身體/情欲的萌發(fā)以及"女性同盟"等方式,透過女性的成長與獨立并最終完成了對自我的拯救。
【文章來源】:電影文學(xué). 2020,(22)北大核心
【文章頁數(shù)】:6 頁
【文章目錄】:
一、成長的困境與規(guī)訓(xùn)
二、女性的覺醒與獨立
結(jié)語
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]多重互文性建構(gòu)的影像世界:《嘉年華》的釋讀[J]. 屈雅紅,鄧清予,陳麗. 南京理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2019(06)
[2]《過春天》:跨境的青春破禁與和解的身份寓言[J]. 宋法剛. 電影藝術(shù). 2019(03)
[3]“后青春期”與“暮氣青春”:中國青春片的情動視野及其性別政治[J]. 白惠元. 文藝研究. 2019(03)
[4]《嘉年華》:性別政治的符號互動[J]. 李巖. 當(dāng)代電影. 2017(12)
[5]物欲時代心靈的撫慰——近年來國產(chǎn)青春電影敘事策略與價值觀研究[J]. 路春艷,王占利. 上海大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2015(02)
[6]青春映像:中國青春電影的文化母題與創(chuàng)作趨向[J]. 謝建華. 當(dāng)代電影. 2010(04)
[7]女性,在電影業(yè)的男人世界里[J]. 黃蜀芹. 當(dāng)代電影. 1995(05)
[8]不可見的女性:當(dāng)代中國電影中的女性與女性的電影[J]. 戴錦華. 當(dāng)代電影. 1994(06)
本文編號:3555210
【文章來源】:電影文學(xué). 2020,(22)北大核心
【文章頁數(shù)】:6 頁
【文章目錄】:
一、成長的困境與規(guī)訓(xùn)
二、女性的覺醒與獨立
結(jié)語
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]多重互文性建構(gòu)的影像世界:《嘉年華》的釋讀[J]. 屈雅紅,鄧清予,陳麗. 南京理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2019(06)
[2]《過春天》:跨境的青春破禁與和解的身份寓言[J]. 宋法剛. 電影藝術(shù). 2019(03)
[3]“后青春期”與“暮氣青春”:中國青春片的情動視野及其性別政治[J]. 白惠元. 文藝研究. 2019(03)
[4]《嘉年華》:性別政治的符號互動[J]. 李巖. 當(dāng)代電影. 2017(12)
[5]物欲時代心靈的撫慰——近年來國產(chǎn)青春電影敘事策略與價值觀研究[J]. 路春艷,王占利. 上海大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2015(02)
[6]青春映像:中國青春電影的文化母題與創(chuàng)作趨向[J]. 謝建華. 當(dāng)代電影. 2010(04)
[7]女性,在電影業(yè)的男人世界里[J]. 黃蜀芹. 當(dāng)代電影. 1995(05)
[8]不可見的女性:當(dāng)代中國電影中的女性與女性的電影[J]. 戴錦華. 當(dāng)代電影. 1994(06)
本文編號:3555210
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