文章以電視劇、話劇《甄嬛傳》以及電影《大紅燈籠高高掛》等三部女性主義題材的影視劇、話劇作品為例,分析電視劇相比較其他兩種藝術(shù)形式在矛盾沖突設(shè)置方面的差異性。經(jīng)過對(duì)案例作品的內(nèi)容梳理分析得出電視劇相較于電影和戲劇,在沖突設(shè)置的內(nèi)容敘事上更加注重徐化演進(jìn)和細(xì)節(jié)鋪墊;在沖突設(shè)置的時(shí)空架構(gòu)上注重蒙太奇的運(yùn)用和龐大復(fù)雜、大跨度的時(shí)空背景;在沖突設(shè)置的表現(xiàn)形式上,電視劇更注重具象化的寫實(shí)表達(dá),但會(huì)增加具有象征性的事物隱喻劇情,畫龍點(diǎn)睛。 

【文章來源】：科技傳播. 2020,12(16)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
1 緒論
    1.1 “戲劇沖突”理論綜述
    1.2 三種藝術(shù)形式的差異概述
    1.3 電視劇、話劇 《甄嬛傳》與電影《大紅燈籠高高掛》
2 電視劇、電影、戲劇沖突設(shè)置的差異性探究
    2.1 沖突設(shè)置的敘事差異:徐化鋪陳與快速推進(jìn)
    2.2 時(shí)空差異:時(shí)空綜合與空間限制
    2.3 表現(xiàn)差異:具象寫實(shí)與抽象寫意
3 結(jié)語



本文編號(hào)：3551480